對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來說，今春絕對(duì)不是一個(gè)平靜的季節(jié)，不斷刷新的高價(jià)紀(jì)錄不斷地挑戰(zhàn)著大家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值認(rèn)同的最高線：真的可以值那么多錢嗎？對(duì)于它的質(zhì)疑聲一時(shí)間甚囂塵上。特別是美國次貸危機(jī)波及面日益增大，在今年的前幾個(gè)月國際市場(chǎng)上中國當(dāng)代藝術(shù)重要藝術(shù)家作品頻繁流拍，回到香港拍場(chǎng)，香港蘇富比和佳士得的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣由于有多件高價(jià)作品成交，在一定程度上穩(wěn)定了軍心。但是世事難料，也許是受到地震災(zāi)害的影響，國內(nèi)市場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)平平。
對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)意見不一的輿論組成了它的外部特征，那市場(chǎng)內(nèi)部又是如何呢？“F4”幾多歡喜幾多愁縱觀近兩年多來的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義四人無疑成為市場(chǎng)高價(jià)的象征，大家戲稱“F4”，而習(xí)慣把他們四人放在一起除了市場(chǎng)因素外，同時(shí)他四人是代表了更廣泛的在“85美術(shù)”、“89”和“后89”時(shí)期真正對(duì)中國本土當(dāng)代藝術(shù)具有重要影響的藝術(shù)家。
但是如果查看一下前兩年的當(dāng)代藝術(shù)成交記錄，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)家作品在年度當(dāng)代藝術(shù)拍賣高價(jià)作品中占的比例并不大，多被早年即已獲得國際名聲的藝術(shù)家如吳冠中、趙無極、陳逸飛、蔡國強(qiáng)等人所占據(jù)。但是從今年上半年春拍來看，當(dāng)代藝術(shù)高價(jià)成交前十名中除已過世的陳逸飛外幾乎都是代表中國本土當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家作品。今年在倫敦和紐約的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣有許多“F4”中的重要作品流拍或以低價(jià)成交，這讓他們作品的市場(chǎng)在今年飽受質(zhì)疑。但是回到香港蘇富比和佳士得的拍賣還是給人不小的驚喜。
在香港蘇富比“仕丹萊收藏中國當(dāng)代藝術(shù)專拍”中，張曉剛作品《血緣：大家庭三號(hào)》拍出的42，630，750元再次刷新了個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。而“仕丹萊”的這場(chǎng)拍賣中的藏品最初購買他們的藏家承諾會(huì)放到美術(shù)館收藏，結(jié)果還不到三年時(shí)間就拿出拍賣，讓人感到國際藏家在傾銷中國藝術(shù)品的意味更濃。隨后岳敏君的作品《轟轟》也在香港佳士得創(chuàng)出了48，678，750個(gè)人作品最高價(jià)。這兩位天王級(jí)藝術(shù)家作品早已達(dá)到較高價(jià)位，能在今年再創(chuàng)新高實(shí)屬不易，當(dāng)然這兩件作品也是他們不可多得的代表作。
但是同樣的命運(yùn)卻沒在另一位同級(jí)別藝術(shù)家王廣義作品中重演。北京匡時(shí)今年春拍爭(zhēng)得來堪稱王廣義“大批判”系列最重要的一件作品《大批判——萬寶路》，這件作品在現(xiàn)場(chǎng)僅經(jīng)過幾次叫價(jià)便以剛過最低估價(jià)1097.6萬元被世紀(jì)翰墨的老板林松買下，遠(yuǎn)低于之前對(duì)此作品的預(yù)期值，同時(shí)也低于去年在倫敦菲利普斯拍賣行以89.36萬英鎊拍出的《大批判——可口可樂》，而前者因是王廣義在1992年參加“廣州雙年展”獲得最高獎(jiǎng)的作品，其歷史價(jià)值要高于后者，這樣的命運(yùn)大概也在一定程度上反映了內(nèi)地由于地震等多種因素導(dǎo)致的今春當(dāng)代藝術(shù)拍賣不溫不火的場(chǎng)面。
不再只有“F4”曾梵志憑借1996年創(chuàng)作的作品《面具系列1996NO.6》在今年香港佳士得春拍中以75，367，500港元的價(jià)格，超過去年由蔡國強(qiáng)2002年作《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》創(chuàng)造的74，247，500港元的拍賣價(jià)格，成為新的中國當(dāng)代藝術(shù)全球拍賣紀(jì)錄。此件作品的特殊性在于它是目前市場(chǎng)上見到的唯一一件曾梵志的面具系列作品中出現(xiàn)三個(gè)人以上的作品，尺幅也達(dá)到了200×300cm。
曾梵志的這幅畫當(dāng)年以1.5萬美元被一位藏家從香格納畫廊買走，誰想如今已是天價(jià)。同時(shí)劉小東在今年市場(chǎng)上出現(xiàn)的兩幅作品《溫床NO.1》和《戰(zhàn)地寫生-新十八羅漢像》都以超過5500萬元的價(jià)格成交成為該藝術(shù)家成交記錄的前兩名。其中《溫床NO.1》與劉小東在2006年以2200萬元高價(jià)成交的《三峽新移民》為同一系列作品，而前者作品從創(chuàng)作的精度和尺幅都較后者高和大；另外今年由嘉德推出的《戰(zhàn)地寫生-新十八羅漢像》從數(shù)量上說它有18張，另外作品是以兩岸軍人為題材的大型油畫，反映了畫家對(duì)兩岸和平的期盼，這也為作品加碼不少，據(jù)稱這幅畫由嘉德創(chuàng)始人、現(xiàn)為泰康人壽董事長的陳東升買下。
曾梵志和劉小東兩人的這幾件作品的天價(jià)成交成為今春拍賣市場(chǎng)的最大亮點(diǎn)。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在今年這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，大家都普遍認(rèn)為市場(chǎng)一線的藝術(shù)家價(jià)格已經(jīng)到了階段性的高點(diǎn)，另外在市場(chǎng)資源上也越來越稀缺，所以市場(chǎng)的增長點(diǎn)更多的集中在一些市場(chǎng)二線的藝術(shù)家身上。去年印尼頗具實(shí)力的收藏家余德耀所掌控的余德耀基金會(huì)和太平洋基金會(huì)簽下了四位中國藝術(shù)家：俸正杰、鐘飆、祁志龍和武明中四人。
四位藝術(shù)家不只是在余德耀一人，而是在多方的合力下這兩年市場(chǎng)價(jià)格有很大增長，恰巧的是，就在今年上半年，都分別創(chuàng)造了自己個(gè)人的價(jià)格記錄，祁志龍作品最高價(jià)達(dá)到了300萬，俸正杰和武明中都達(dá)到200多萬，鐘飆也達(dá)到了百萬元以上。引人注意的一點(diǎn)是，武明中在2008年之前僅有一件作品在拍賣場(chǎng)上以41.8萬成交，這位在藝術(shù)圈打拼多年，人稱“武哥”的作品一直都不是拍賣場(chǎng)上常客，而今年成交的兩件作品分別達(dá)到了56萬和246.4萬元。隨著早期西南藝術(shù)群體中的張曉剛、周春芽市場(chǎng)價(jià)格處于高位，其中的其他藝術(shù)家也受到了很大的關(guān)注。
其中具有領(lǐng)袖氣質(zhì)的葉永青和重要藝術(shù)家唐志岡也在今年創(chuàng)造了個(gè)人作品的拍賣的最高價(jià)。葉永青一直都是西南藝術(shù)家中的“大佬”，但是作品市場(chǎng)價(jià)格在今年之前從未突破百萬元大關(guān)，但在今年香港佳士得上拍的兩件1999年的作品都以200萬元左右的價(jià)格成交，也成為價(jià)格增長較快的藝術(shù)家。與之相比唐志岡早在2006年已是百萬級(jí)藝術(shù)家，這幾年都在平穩(wěn)增長，同樣創(chuàng)作于1999年的作品《開會(huì)系列-上海NO.2》在今年已拍過了430萬元的價(jià)格線。年輕藝術(shù)家跳躍增長談到價(jià)格的跳躍式增長，可能武明中、葉永青等人都算不了什么，年輕藝術(shù)家管勇去年剛被落戶北京的新時(shí)代畫廊簽下，同時(shí)也為其辦了他個(gè)人的第一次個(gè)展，在拍賣場(chǎng)上至今僅有5件作品成交，最高價(jià)拍品從去年底香港佳士得秋拍拍到的63萬余元躍升至今年香港佳士得春拍拍出的200多萬元。
另外在香港蘇富比春拍過后除了張曉剛作品再創(chuàng)高價(jià)外，大家普遍認(rèn)為何森等一些以前價(jià)格不是很高的藝術(shù)家拍得相對(duì)較好，在這場(chǎng)拍賣中何森的兩件作品都超過了百萬元，之后代理他作品的現(xiàn)在畫廊老板黃燎原表示這兩張作品在兩三年前只以幾萬元的價(jià)格從畫廊賣出，每年有10倍以上的漲幅！另外這幾年大家普遍看好和許多畫廊都極力推廣年輕藝術(shù)家如李繼開、韋嘉、仇曉飛、周文中等都在今年上半年創(chuàng)出了個(gè)人拍賣的最高紀(jì)錄。“80后”依然高價(jià)對(duì)于“80后”的藝術(shù)家作品能在拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)，有記錄的產(chǎn)生對(duì)他們來說都是一個(gè)市場(chǎng)的積累過程。
今年保利開設(shè)的新銳藝術(shù)專場(chǎng)中很多年輕藝術(shù)家作品都拍出了相對(duì)高的價(jià)格。高瑀2007年創(chuàng)作的《打虎》在今年翰海春拍中以112萬成交，成為“80后”藝術(shù)家中首位跨入“百萬級(jí)”藝術(shù)家；與高瑀幾年前就受到各方關(guān)注相比同為1980年出生的彭斯從今年1月在保利博物館舉辦的個(gè)人開始才進(jìn)入到公共視野，在今年保利春拍中參拍的兩件作品之前的估價(jià)就達(dá)30萬，最后兩件作品都拍到了40多萬，相對(duì)他這個(gè)階段的藝術(shù)家算是很高的價(jià)格了。在這一季度的春拍中，各個(gè)層次的藝術(shù)家都有很多人創(chuàng)造了個(gè)人拍賣的成交記錄。
這可能是大家普遍覺得調(diào)整階段來臨中的另一個(gè)側(cè)面。對(duì)于成名的藝術(shù)家來說，經(jīng)典作品會(huì)創(chuàng)出高價(jià)這也是市場(chǎng)的規(guī)律，如若不然增長性并不是很大。比如，今年向京在2006年創(chuàng)作的一件雕塑作品《彩虹》今年4月在香港蘇富比買到了324萬多元，也創(chuàng)造了她個(gè)人作品拍賣的最高價(jià)，但是與該作品同名也幾乎同樣的一件作品去年6月在匡時(shí)以286萬元成交，刨去傭金和其它費(fèi)用，二者是幾乎沒有差價(jià)。
而對(duì)于更為年輕一代，他們市場(chǎng)的好壞和其背后的畫廊推廣和藏家的力挺是分不開的，綜合一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)的表現(xiàn)，凡是在近年被畫廊力推的青年藝術(shù)家，在今年拍賣市場(chǎng)上表現(xiàn)的都還不錯(cuò)。但是拍賣場(chǎng)是一個(gè)資本競(jìng)逐的場(chǎng)合，高價(jià)的產(chǎn)生是偶然性和必然性雙重作用的結(jié)果，誰是在資本助推下一夜成名，誰在穩(wěn)扎穩(wěn)打建立穩(wěn)固的市場(chǎng)基石，單從價(jià)格上看很難區(qū)分的開，很多專業(yè)人士也難分明白，這或許也是很多人不急于下手的原因。
