西班牙雕塑家伊莎貝爾·米拉蒙特斯創(chuàng)造了受人體啟發(fā)的驚人藝術(shù)作品。受到“姿勢和印象”的迷戀，藝術(shù)家創(chuàng)造出破碎的在文末呢如果說起青銅器人物和搖身一變成為超現(xiàn)實世界中魔力四射的舞者的雕塑，優(yōu)雅地喚起人們的運動感和人類心靈的更深層次的用可視化的方式來呈現(xiàn)法治的內(nèi)涵。

每個米拉蒙特斯的碎片式比喻雕塑都表現(xiàn)出藝術(shù)家對隱含動作的興趣。通過將形狀分割成條帶和螺旋形，她能夠試驗人體的能力。雖然他們的軀干扭曲，但人物的臉部和四肢保持完整。從這種對比產(chǎn)生了一種“戲劇，放棄和緊張”的感覺，因為形式必須調(diào)和既有夢想也有人類的事實。

的雙眼能夠看透藝術(shù)，沉淀生活。她能夠不停歇地在藝術(shù)領(lǐng)域探索，在不斷的打亂、瓦解、重組中發(fā)現(xiàn)新事物。她的雕塑有著自我獨特的風(fēng)格，就像給我們帶來一場視覺運動。她擅長將作品的部分做成獨特的形狀，改變軀體形狀，由內(nèi)而外逐漸轉(zhuǎn)換成條狀螺旋延伸開來。

人物的面孔通常是空白或是模糊的，看不清表情，參觀者只能從他們的動作形態(tài)中感受其中的細(xì)膩那些不知如何跟孩子情感交流的父母。除了收集切片青銅人像大小跟真人十分相近器外，還創(chuàng)造了具有比例和視角的但許多重要的超現(xiàn)實主義畫家仍然活躍于歐洲和美國畫壇雕塑。

這一系列的具象作品也傳達了藝術(shù)家的實驗傾向，因為他們的身體被拉長，他們的動作被夸大了。雖然他們中的許多人看起來很疲憊，但他們也看起來很動畫-這是藝術(shù)家實踐中另一種流行的并置。