本周，意大利佛羅倫薩市一場展覽，公布了他們所宣稱的、文藝復(fù)興時期最杰出的博專家列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇唯一保存至今的雕塑。一直以來，關(guān)于達(dá)芬奇的傳說中都有這樣的一部分：所創(chuàng)作的雕塑作品，包括一匹巨大的馬，但至今還沒有真正發(fā)現(xiàn)過他的三維立體作品。根據(jù)展覽的策展人的說法，在意大利斯特羅齊宮舉辦的這場展覽中，這個名為《微笑的圣母與孩子》（Thesrc="/upfiles/2019-03/1552295813_98673.png">在意大利那不勒斯費(fèi)德里克二世大學(xué)任教的卡廖蒂，因其對15世紀(jì)雕塑的無與倫比的知識，而在研究文藝復(fù)興時期的專家中享有盛譽(yù)：卡廖蒂是一位藝術(shù)史奇才，他在8歲時，就為盧浮宮制作了一份目錄。

意大利專家卡廖蒂表示，維多利亞時代的人們，很容易看到維多利亞與艾伯特博物館所珍藏的達(dá)芬奇的精品寶藏，在這尊雕塑作品中，圣母瑪利亞低頭看著她膝蓋上的嬰兒耶穌，這可能是達(dá)芬奇所有神秘微笑作品的原型，其中最著名的是《蒙娜麗莎的微笑》。大英博物館已故前館長波普-亨尼斯，是20世紀(jì)的一位非常強(qiáng)大的專家，他曾認(rèn)為這尊雕塑作品是由羅塞利諾創(chuàng)作的，僅此而已。

但意大利專家卡廖蒂聲稱，波普-亨尼斯并沒有真正的證據(jù)，來支持他自己的判斷，并大力宣傳了羅塞利諾，他將該作品視為是羅塞利諾所創(chuàng)作的，卡廖蒂認(rèn)為這“完全是羅塞利諾的一時興起的說法”。在斯特羅齊宮舉辦的這場展覽的新聞發(fā)布會上，記者們驚嘆不已：意大利佛羅倫薩的專家們，聚集在隔著玻璃罩保護(hù)的、這尊50厘米高的紅色粘土雕塑作品周圍，而卡廖蒂則解釋了為什么他認(rèn)為這尊雕塑作品，100%是達(dá)芬奇創(chuàng)作的原因。來自紐約大都會博物館的受人尊敬的研究達(dá)芬奇的著名專家卡門·C·班巴赫，他在在現(xiàn)場也支持這一說法，專家們表示，許多關(guān)鍵的細(xì)節(jié)證明，維多利亞與艾伯特博物館的《微笑的圣母與孩子》是大師達(dá)芬奇的杰作。

他們特別關(guān)注兩個關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，首先，在圣母腿上飄動的巨大而復(fù)雜的帷幔皺褶，與達(dá)芬奇當(dāng)時所畫的帷幔皺褶很相似，在斯特羅齊宮展覽會上展出的達(dá)芬奇的其他畫作，幾乎都是對抽象褶皺和陰影凹處的癡迷研究，卡廖蒂和班巴赫相信，他們在這尊雕塑作品中，可以看到同樣的品質(zhì)。其次，這是嬰兒耶穌的臉和他的現(xiàn)實主義，觀察良好的姿勢，他看起來高興，這種對兒童行為的關(guān)注，也可以從達(dá)芬奇的畫作中看出，然而，在15世紀(jì)描繪一個微笑的基督不僅是激進(jìn)的，而且實際上，也是對神明的褻瀆。

在達(dá)芬奇日記本的一段文字中，他回憶起年輕時因為描繪嬰兒耶穌而惹上麻煩，這可能是讓他陷入困境的工作作品嗎？但是，英國維多利亞與艾伯特博物館對此持謹(jǐn)慎態(tài)度，他們只是表示：“在1899年，就有人首次提出可能是列達(dá)芬奇的作品，因此，卡廖蒂教授的研究重新開啟了對其作者的討論。”然而，如果意大利專家發(fā)現(xiàn)可能屬于達(dá)芬奇創(chuàng)作的、并保存至今的又一雕塑作品，如果這一新歸屬認(rèn)定獲得廣泛認(rèn)可，那么，具有諷刺意味的是，這將意味著，就在英國脫歐之際，其所收藏的公共藝術(shù)品，再次被證明是歐洲文化遺產(chǎn)最好的保存機(jī)構(gòu)之一。

其實，早在2009年3月份就有媒體報道，兩名來自意大利佩魯賈大學(xué)的學(xué)者聲稱，他們于1990年，在奇吉薩拉契尼宮找到一座陶土頭像，該作品是一座老年男子的半身頭像，專家通過該作品的技藝、雕刻力道以及材質(zhì)，得出部分結(jié)論認(rèn)為，該作品完成的時間可能是達(dá)芬奇年輕時在韋羅基奧作坊學(xué)藝期間所創(chuàng)作的，韋羅基奧作坊是當(dāng)時佛羅倫薩著名的藝術(shù)中心，專家推斷，年輕的達(dá)芬奇曾經(jīng)在韋羅基奧作坊短暫地學(xué)習(xí)過雕塑藝術(shù)，而隨后便發(fā)現(xiàn)自己更擅長于畫畫，于是隨后重點學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，但是，這兩位意大利專家視為達(dá)芬奇唯一保存至今的雕塑作品的看法，并沒有得到廣泛的認(rèn)可。