第三屆全國(guó)美術(shù)院校應(yīng)屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展明日在何香凝美術(shù)館開幕美院學(xué)生要拒絕市場(chǎng)的誘惑1995年何香凝美術(shù)館經(jīng)中央批準(zhǔn)在深圳興建，1997年4月18日正式開館。它是中國(guó)第一個(gè)以個(gè)人名字命名的國(guó)家級(jí)美術(shù)館，也是繼中國(guó)美術(shù)館之后的第二個(gè)國(guó)家現(xiàn)代美術(shù)館。

建館9年來(lái)，何香凝美術(shù)館以收藏、陳列、研究何香凝書畫作品和展示、推介海外華人藝術(shù)、女性藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)為學(xué)術(shù)定位；舉辦了以“何香凝藝術(shù)陳列展”；持續(xù)舉辦了五屆“深圳國(guó)際當(dāng)代雕塑展”；兩屆“何香凝美術(shù)館學(xué)術(shù)論壇”；百余期“何香凝美術(shù)館藝術(shù)講座”；

創(chuàng)立了以建構(gòu)中國(guó)有序、健康的當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)行機(jī)制為目標(biāo)的“OCT當(dāng)代藝術(shù)中心”；館藏作品千余件，其中有國(guó)際影響力的法國(guó)藝術(shù)家丹尼爾·布倫、貝納維尼，英國(guó)雕塑家菲利普·金，中國(guó)藝術(shù)家朱銘、劉國(guó)松、王廣義、張曉剛、方力鈞、顧德新、林一林、隋建國(guó)、展望等的藏品。

2006年上半年，在何香凝美術(shù)館看遍了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界炙手可熱的幾位藝術(shù)家展覽，下半年，何館又把目光轉(zhuǎn)向了學(xué)院派的新生代藝術(shù)家。9月11日到10月15日，第3屆全國(guó)美術(shù)院校油畫系應(yīng)屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展將在何香凝美術(shù)館開展，此次展覽以“新視覺＇06：現(xiàn)代化的成人禮”為主題，將展出來(lái)自全國(guó)九所專業(yè)美術(shù)院校的36位應(yīng)屆畢業(yè)的本科生、研究生油畫作品146幅。這些作品是否能夠揭示出新一代年輕藝術(shù)家在創(chuàng)作觀念、風(fēng)格、題材、樣式、審美趣味及語(yǔ)言方式的變化？

是否指明了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新的視覺表達(dá)樣式的發(fā)展前景與趨向？帶著這些問題，記者在展覽開幕之前，走訪了何香凝美術(shù)館策劃部副主任劉迎九。我們的標(biāo)準(zhǔn)是創(chuàng)新記者：何香凝美術(shù)館從2003年起舉辦全國(guó)美術(shù)院校應(yīng)屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展，聽說(shuō)這次展覽是你們策劃部集體策劃的，你們?cè)谶x擇作品上持著一種怎樣的標(biāo)準(zhǔn)？

這些作品是否能比較全面地反映出當(dāng)前美術(shù)院校油畫教學(xué)面貌？劉迎九：我們的標(biāo)準(zhǔn)是創(chuàng)新，觀念、語(yǔ)言、樣式等方面的創(chuàng)新，當(dāng)然技巧本身也很重要，我們一直希望能通過這個(gè)畫展找到一種新的表達(dá)方式。當(dāng)然，在任何意義上，這批參展的作品不應(yīng)被看作是所有院校和畢業(yè)生的全面代表，正是由于我們更關(guān)注的是新角度、新視角，只是選取了我們認(rèn)為值得關(guān)注、比較新的方面呈現(xiàn)出來(lái)，所以對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的繪畫代表選取得比較少。如西安美院等學(xué)校，現(xiàn)實(shí)主義油畫教學(xué)仍然占有很大一部分，所以我們現(xiàn)在也在考慮舉辦一些活動(dòng)去補(bǔ)充這方面的缺憾。

記者：這次參展的這些年輕人和他們的前輩相比，更突出的特點(diǎn)是什么？劉迎九：這次展覽和前兩次整體感覺很不同，觀念上的創(chuàng)新更加突出，更加清晰，對(duì)歷史符號(hào)的重新解讀有非常清晰的個(gè)人態(tài)度。“現(xiàn)代化的成人禮”記者：這次展覽的主題是“現(xiàn)代化的成人禮”，這個(gè)主題是如何確定的？

它有什么樣的含義？劉迎九：這正是比較有趣的地方，這次展覽的主題不是我們事先確立的，在看過作品之后，這個(gè)主題跳出了我們的頭腦。“現(xiàn)代化的成人禮”是一個(gè)歷史的觀察角度。它包含了兩重寓意，首先，中國(guó)自上世紀(jì)80年代開始的改革開放進(jìn)程，從歷史和社會(huì)學(xué)的角度看，屬于現(xiàn)代化早期的社會(huì)發(fā)展階段，而且這一過程還遠(yuǎn)未完成。

這個(gè)過程的階段性質(zhì)，以及它所帶來(lái)的希望、痛苦與困惑等諸多復(fù)雜而深遠(yuǎn)的社會(huì)體驗(yàn)，使我們傾向于把它看作一場(chǎng)規(guī)模宏大的民族現(xiàn)代化洗禮。另一方面，畢業(yè)，對(duì)大學(xué)生來(lái)說(shuō)，也不啻是一個(gè)充滿象征意義的成人典禮。“后現(xiàn)代”對(duì)“現(xiàn)代”的審視記者：您認(rèn)為這些年輕藝術(shù)家的作品是否能夠預(yù)示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的前景與走向，這種走向又是怎樣的呢？劉迎九：說(shuō)到一種明確的走向，現(xiàn)在還言之過早，任何變化都是逐漸發(fā)生的，不可能通過3次展覽就明確體現(xiàn)出來(lái)。

但我們現(xiàn)在已經(jīng)可以看到，這批“80后”的藝術(shù)家對(duì)社會(huì)的觀察和感受，更多地帶有“后現(xiàn)代”對(duì)“現(xiàn)代”進(jìn)行審視的視角。他們的觀念反映在創(chuàng)作上，帶有強(qiáng)烈的懷疑主義、相對(duì)主義和個(gè)人主義傾向。理解和答案似乎已經(jīng)不太重要，而膚淺和表象也可以有迷人的魅力。這正是時(shí)代賦予他們的生存智慧和特質(zhì)。記者：在這些學(xué)生作品中，能夠明顯看出指導(dǎo)老師的痕跡，您怎么看這個(gè)問題，這和您剛才提到的創(chuàng)新是否有矛盾？

劉迎九：的確，在各大美術(shù)院校學(xué)生的作品中，都能夠明顯看出指導(dǎo)老師的身影，我傾向于這是一個(gè)必然的階段。這些學(xué)生身處非常強(qiáng)大的學(xué)校老師、藝術(shù)界前輩的影響之下，他們需要非常努力地在這種環(huán)境中發(fā)掘自己的風(fēng)格特點(diǎn)。記者：著名策展人馮博一曾經(jīng)提到一件小事，在觀看畢業(yè)生作品時(shí)，他發(fā)現(xiàn)很多作品的標(biāo)牌上，除了標(biāo)明展覽題目、尺寸、指導(dǎo)教師之外，還又標(biāo)出聯(lián)系電話和聯(lián)系地址，希望獲得畫廊、收藏家以及拍賣行、畫商們的關(guān)注。這一細(xì)節(jié)變化，是不是說(shuō)明這些年輕的藝術(shù)家已經(jīng)納入藝術(shù)商業(yè)化的軌道？

這對(duì)他們的創(chuàng)作又產(chǎn)生了怎樣的影響？劉迎九：影響當(dāng)然是非常大的。一種極端的說(shuō)法認(rèn)為，最近10年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾乎沒有太大進(jìn)展，就是因?yàn)槭袌?chǎng)的影響，大家都爭(zhēng)相去拷貝成功模式，而不愿創(chuàng)新。因此在這次參選作品中，我們也盡量避免那些模仿痕跡太重的。這次參展的學(xué)生很多已經(jīng)與畫廊簽約，他們是通過畫廊參展的，這對(duì)他們既有好處也有壞處，怎樣拒絕或是在一定程度上拒絕市場(chǎng)成功模式的誘惑，對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)。