有人說關玉良是中國的畢加索，有人說關玉良是世界“新藝術”的探索者和苦行僧，也有人說他是行蹤神秘、性格古怪的狂人。關玉良說：這些說法都只是讀者對我方便快捷的解讀，我第一是個作者，第二是大學的老師，第三，一直是個追求自由的人。其實，關玉良是一個喜歡跟自己較勁的人，認準一件事，就一定要做到，舍得放棄手中所有一定要把想做的事做好。比如現(xiàn)在，他的生活中心是奧運藝術作品巡展，那么這就是他的生活方式。
奧運精神最本初的含義不是競技，而是強身健體，是倡導一種生命力量的展示和張揚。同時奧運文化又是一種大眾文化，必須是通俗易懂的。而娃娃是最具有活力的生命形態(tài)，我選擇了牡丹等色澤鮮艷圖案，因為這是一種最傳統(tǒng)的符號，我想用最傳統(tǒng)、最本原、最民族的方式來詮釋最當代的內(nèi)涵。過了蘋果園地鐵站，在石景山區(qū)狹窄的街道上曲里拐彎穿行好久，插到去往門頭溝的大路，在大路上走十幾分鐘，又岔到一條無名的黃土小路，再顛簸半天，土路盡頭有一座小院，寧靜、雅致而闊朗，是一間畫室，叫做“關玉良奧運藝術作品巡回展組委會。
”畫室的主人關玉良，是北京奧組委唯一指定進行奧運藝術巡展的藝術家。寬大的畫室里，有一群色彩秾麗、憨態(tài)可掬的雕塑娃娃，或坐或站，姿態(tài)各異，臉孔卻是抽象的，沒有鼻子耳朵眼睛，只有嘴巴傳神地表達著情緒，有的在怒吼，有的在大笑，有的狡黠，有的質(zhì)樸。共同的特點是光頭、胖乎乎和身上充滿民族風情的艷麗花朵圖案。這些娃娃健壯、陽光，透出一種原始、野性、雄健、蓬勃的生命力。
這組三十多種姿態(tài)、五十六種色彩的娃娃是關玉良獻給2008年北京奧運會以及殘奧會的一組陶藝雕塑作品，也是“國色氣韻盛世和愛—關玉良奧運藝術作品巡回展”的主角，關玉良稱她為“國娃”。藝術家沒有選擇速度與力量這些對抗性的現(xiàn)代體育視覺符號來直接表達，而是借助豐腴的肢體、艷麗的圖案、機靈活潑的神情來傳達對健康與快樂的追求，對生命的依戀、贊美和尊敬?！斑@組娃娃是最當代，也是最傳統(tǒng)的。
奧運精神最本初的含義不是競技，而是強身健體，是倡導一種生命力量的展示和張揚。同時奧運文化又是一種大眾文化，必須是通俗易懂的。而娃娃是最具有活力的生命形態(tài)，我選擇了牡丹等色澤鮮艷圖案，因為這是一種最傳統(tǒng)的符號，我想用最傳統(tǒng)、最本原、最民族的方式來詮釋最當代的內(nèi)涵。”關玉良微笑著說，他手邊是一個露著兩顆門牙咧嘴大笑的女娃。這組“國娃”是關玉良心血的結晶，在潮州的陶瓷工廠，他每天早上8點進廠，從和泥到制坯到燒制到色彩，每一個娃娃都至少要經(jīng)過四道工序，每一道工序關玉良都親力親為，中午就在工廠里面吃點東西，晚上10點和工人們一起下班，工人們開玩笑說“關老師成了‘三同’工人”，吃同樣的飯、干同樣的活兒、一同上下班。
其實他們不知道，關玉良回到賓館后，還要做畫，畫一批小扇面，同是奧運藝術巡展的作品?！八囆g一件辛苦的事，是要用心來做的。這些娃娃姿態(tài)各異，不像普通的陶瓷作品那樣形狀規(guī)則，非常不容易保持平衡，燒制的成功率非常低，一點辛苦不到，燒出來的就不是作品，而是廢品。
”關玉良說，有時候幾天辛苦制坯，燒出來的不如意，只好重來；有時候造型、燒制都非常好，著色的時候出了問題，也只好重來。一分耕耘，一分收獲，關玉良看著這些娃娃流露出孩子一樣滿足的神情?！半m然很辛苦，但是你像個導演一樣把自己的理念體現(xiàn)在他們的動作形態(tài)上，非常有成就感”。奧運會不僅是一次中華民族釋放自己熱情的機會，也是東方文化饋贈世界的一次機會，駕馭好這樣的機會，將會提升中華民族藝術在世界藝術領域的影響力。
其實，關玉良和奧運會結緣，是讓人怎么都想不到的一件事，熟悉他的人都知道，關玉良一直是個低調(diào)、沉默的人，是一個“真心搞藝術”不喜歡摻呼熱鬧的人，特別是在開始準備奧運會巡展之前，他過的幾乎是隱居生活。關玉良，滿族人，1957年出生在黑龍江。
畢業(yè)于哈爾濱師范大學藝術系。在重彩、水墨、陶藝、現(xiàn)代雕塑等領域都有有影響的作品，先后出版了《關玉良畫集》、《關玉良藝術風》系列等作品集和專著30余部。獲得1992年紐約國際藝術基金中心“東方藝術創(chuàng)新大獎”、1994年中國國際藝術博覽會三項大獎、2001年法國蒙特羅市藝術獎章等多個獎項。大學一畢業(yè)，他就扛著一捆畫卷兒闖到黑龍江日報社往總編室的地面上一鋪。這次“個人畫展”使他得到了黑龍江日報美術編輯的工作，一做就是12年。
正當他在北方藝術界影響越來越大的時候，一個在深圳的朋友對他說：“老關，來深圳吧，這個城市充滿活力。”他沒有猶豫，直接辭掉了穩(wěn)定的工作，把作品打包，攜帶妻兒一路南下來到深圳大學，其時，深圳正被人稱作“文化的沙漠”。關玉良在這片“沙漠”中卻找到了自己創(chuàng)作的“綠洲”。他在深圳大學教大四學生的“藝術創(chuàng)作”課，除了去給學生上課，他一般都留在位于深圳大學角落里的“關玉良工作室”里創(chuàng)作，創(chuàng)作期間，拔掉電話線，切斷與外在世界的聯(lián)系，專心描繪內(nèi)心的涌動，這種一直狀態(tài)持續(xù)了8年。
2005年，厚積薄發(fā)的關玉良推出《神域世界——關玉良藝術國際巡回大展》，展出畫、陶瓷、雕塑等作品600余件，引得國內(nèi)外藝術界轟動一時。這時候，他提出了自己的奧運藝術創(chuàng)作構思，以體育為題材，運用各種藝術門類和材料如壁畫、水墨、重彩、雕塑等制作幾百件藝術作品，并在2008年北京奧運會期間展出。同行和朋友們都很驚詫，也很支持他。
其實，為奧運搞創(chuàng)作這個念頭，關玉良早在2001年就有了。我國獲得2008年奧運會舉辦權后，電視里每天都在熱情洋溢播出相關內(nèi)容，關玉良隨手拿了一幅地圖，標出全世界所有舉辦過奧運會的城市，這一標讓他大為驚訝，歐洲一些非常小的城市都舉辦過了，亞洲卻只有很少幾次。
他想，奧運會不僅是一次中華民族釋放自己熱情的機會，也是東方文化饋贈世界的一次機會，駕馭好這樣的機會，將會提升中華民族藝術在世界藝術領域的影響力。關玉良向北京奧組委遞交了舉辦“國色氣韻盛世和愛—關玉良奧運藝術作品巡回展”的申請，開始一邊構思準備作品一邊等回復。
他不再切斷電話，還專門配了一個手機，一有電話就聊上半天，創(chuàng)意、構思、作品形式、展覽時間、舉辦城市、場地、經(jīng)費等等都是話題。然而奧運會是全國人民的一件大事，奧組委的每一個舉措都是慎之又慎的，何況由一位藝術家搞專門的奧運藝術巡展，前所未有，所以回復的等待是漫長的。好不容易奧組委派人來考察了，關玉良興奮了幾天，考察完后，又是焦灼的等待。
自從向奧組委交了申請，關玉良的日歷就進入奧運倒計時的狀態(tài)。如此大型的巡回展，如果批復下來，創(chuàng)作和準備的時間是非常緊張的。他只好一邊創(chuàng)作，一邊等待，又不敢像往常那樣切斷外界聯(lián)系埋頭創(chuàng)作，又不敢坐等，還得冒著白白花費時間和精力的風險。那一段時間是關玉良最難熬的一段，遠在巴黎學藝術的兒子調(diào)侃說：不論結果如何，您的申報過程本身就是很好的行為藝術。
最重要的是喚醒每個人心底的責任感，我們作為東道主，要歡迎來自四海的賓朋，首先得把自己的家打理好，干干凈凈，有一個文明良好的環(huán)境。這也是愛惜自己，尊重自己的表現(xiàn)。一個人，特別是藝術家，如果連公共道德都沒有修好，還談甚么藝術？2006年10月，奧組委經(jīng)過審核、考察，批復支持關玉良奧運藝術作品巡回展。關玉良立即向深圳大學辭行北上，他做好了辭職的準備，關玉良說：“我就是這樣的人，為了一個目標，舍得放棄一些東西。
”但是學校非常支持他的展覽，給了他足夠的假期。他動用了8個大貨柜車將“家”搬到了北京。關玉良投入滿腔熱情去準備奧運藝術巡展，卻只期待一個平靜的、常態(tài)的奧運?！啊?、更高、更強’是現(xiàn)代奧運的精神，那么支撐和造就‘更快、更高、更強’的是什么？那就是民族的自信、自強、自尊”。關玉良說，“最重要的是喚醒每個人心底的責任感，我們作為東道主，要歡迎來自四海的賓朋，首先得把自己的家打理好，干干凈凈，有一個文明良好的環(huán)境。
這也是愛惜自己，尊重自己的表現(xiàn)。一個人，特別是藝術家，如果連公共道德都沒有修好，還談甚么藝術？”關玉良熱心公益事業(yè)，他多次向國內(nèi)外慈善組織捐贈藝術作品，為兒童教育、助殘等公益事業(yè)籌集善款近千萬元。他說：“身為一個畫家，前半生用來打拼，后半生就應該用來回饋社會和他人。要想搞好創(chuàng)作，首先要做一個好人?！边@次展覽活動就是以公益為起點，喚起全社會關注奧運，關注殘疾人事業(yè)。巡展活動之后，關玉良將向中國殘疾人基金會捐贈30幅作品，部分展品還將進行公益拍賣。
拍賣的錢他想用來改善一些人的生活條件，比如那個幾十年如一日守護救助天鵝的農(nóng)民，比如朋友跟他說起的月薪300塊在新疆研究野驢的女大學生，因為“這些人的行為真正體現(xiàn)了對生命的尊重和熱愛”。這次關玉良奧運藝術作品巡展將從2007年9月開始在北京首展，隨后在深圳、上海等城市和地區(qū)巡回展出。展出的300多件展品，除了“國娃”，還包括陶藝、中國水墨畫和油畫等作品。
最近，關玉良更加忙了，但是一直保持著良好的狀態(tài)。他認為，奧運會是百年難得的機遇，奧運藝術作品巡展這樣大的藝術工程，40歲前做嫌積累不夠，60歲后做體力又不夠了，現(xiàn)在最大的挑戰(zhàn)是時間緊張，但是挑戰(zhàn)越大，說明價值也越高。關玉良有些激動地說：“國人們對民族藝術和藝術家不自信，這就更需要藝術家拿出使國際轟動的作品，我們的時代需要文化英雄，中國藝術界需要震撼”。
