近年來，由于中國藝術(shù)家價(jià)格不斷飆升，許多指標(biāo)性的藝術(shù)家受到了來自國際藝術(shù)市場(chǎng)中心力量的牽引。例如，曾梵志的作品拍賣價(jià)格從2004年至今可謂平步青云。2004年香港佳士得拍賣會(huì)上，曾梵志的作品成交價(jià)僅12,000美元，而去年10月在倫敦菲利普斯拍賣公司他作于1992的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》卻拍出了驚人的560萬美元，此舉使他的作品晉身到國際一流藝術(shù)家的價(jià)格水平，成為去年價(jià)格增長最快的藝術(shù)家之一。
市場(chǎng)的上佳表現(xiàn)使他受到國際藏家的注意。最近傳出消息，紐約亞克維拉畫廊有意要代理曾梵志。畫廊老板亞克維拉表示：“迄今為止大家都贊同此計(jì)劃，我們正在討論一些細(xì)節(jié)上的問題。”亞克維拉畫廊是一個(gè)家族畫廊，歷史久遠(yuǎn)，之前只專注于經(jīng)營如畢加索和馬克·羅斯科等20世紀(jì)大師的二級(jí)市場(chǎng)，總共只代理過三個(gè)在世藝術(shù)家：英國表現(xiàn)派畫家盧西安·弗洛伊德、波普藝術(shù)家詹姆斯·羅森奎斯特和照相寫實(shí)藝術(shù)家代緬·勞比。而此次使畫廊下定決心代理曾梵志的原因之一就是受到了紐約畫商穆格拉比父子的極力推薦，此父子二人之前是全球收藏安迪·沃霍爾作品最多的藏家。
“他每年只創(chuàng)作15幅作品”，阿爾貝托·穆格拉比在提到曾梵志的時(shí)候說：“從市場(chǎng)方面看，他與安迪·沃霍爾的狀況相反，他更像貝肯的市場(chǎng)，作品數(shù)量很少，并且自己有意識(shí)地限量創(chuàng)作。”在受到老畫商的鼓動(dòng)后，亞克維拉畫廊計(jì)劃明年要在UpperEastSide畫廊給曾梵志舉辦個(gè)展。曾梵志不是孤立的例子，國際知名畫廊都紛紛跳上中國當(dāng)代藝術(shù)的這輛花隊(duì)樂車。如，PaceWildenstein畫廊代理了藝術(shù)家張曉剛，原因很簡(jiǎn)單：他們看上了他的《大家庭》和《血緣》系列的作品。
另外還有觀念藝術(shù)家張洹，他的第一次個(gè)展成為該畫廊的開幕展；MaryBoon畫廊正在展出艾未未的兩幅紀(jì)念性小件；MarianGoodman畫廊代理中國攝影和電影藝術(shù)家楊福東；RobertMiller畫廊最近也在舉辦顏磊的作品展。紐約亞洲協(xié)會(huì)博物館館長米麗莎·邱說：“我們正在目睹中國當(dāng)代藝術(shù)家攀登著通往當(dāng)代藝術(shù)世界的云梯，中國的當(dāng)代藝術(shù)正逐步獲得全球的首肯。”中國藝術(shù)家不再只是經(jīng)由入駐中國的外資畫廊來走向國際，而是越來越多的歐美實(shí)力雄厚的畫廊開始經(jīng)營中國當(dāng)代藝術(shù)家。
然而，這些藝術(shù)家的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上的高漲或許構(gòu)成了他們被看中的唯一原因。正像姚明、易建聯(lián)加盟NBA給它的運(yùn)營商們帶來了巨大的商業(yè)利益一樣，中國的藝術(shù)家正成為國際商業(yè)運(yùn)作的下一個(gè)目標(biāo)。歐美畫廊紛紛瞄準(zhǔn)中國一線當(dāng)代藝術(shù)家，拋盤、接盤者皆為國際買家。
中國當(dāng)代藝術(shù)是否面臨第二次流失？在這場(chǎng)角力戰(zhàn)中，我們期待在收藏意識(shí)崛起之時(shí)的中國力量。早在60年代，安迪·沃霍爾就像預(yù)言家一樣提示了當(dāng)代藝術(shù)的趨勢(shì)。他的作品《好生意就是最好的藝術(shù)》在今天看來，是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大獲全勝的最好詮釋。據(jù)Artprice的調(diào)查報(bào)告說，如今大量投資基金都進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域，當(dāng)股票市場(chǎng)不景氣的時(shí)候，藝術(shù)市場(chǎng)成為投資者們的首選。撇開審美價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值不談，藝術(shù)已經(jīng)被證實(shí)是一種具有強(qiáng)大防御能力的投資方向。在去年一年中，很多大量藏有中國當(dāng)代藝術(shù)品的國外收藏家大量出貨，而同時(shí)另外一批國際人士在接盤。
2007年春拍時(shí)，就有傳聞老牌中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家比利時(shí)的蓋o尤倫斯(Guy事情的全部也許無法掌握，但一些已知的事實(shí)可以令我們窺見一斑。在“中國先鋒：法伯收藏”專場(chǎng)中牽出了國際市場(chǎng)上兩位中國當(dāng)代藝術(shù)主力的接盤者：英國的查爾斯·薩奇和美國的拉里·沃什。位列《藝術(shù)新聞ARTnews》200位頂尖藏家第八位的薩奇此次以804,000英鎊舉牌拍下法伯舊藏的張曉剛《血緣》，這位曾把達(dá)敏·赫斯特捧紅的英國本土收藏大鱷首次公開“投注”中國當(dāng)代藝術(shù)。另一位藏家沃什的身份是紐約藝術(shù)顧問，他以高出法伯當(dāng)初購買價(jià)63倍的893，600英鎊買下了王廣義的《大批判——可口可樂》，沃什的另一重身份則是法伯的女婿，這種家族內(nèi)部藏品換手的公開化，頗有香港張永珍屢次買走其兄張宗憲高價(jià)拍品的意味。
新一代的億萬富翁不斷出現(xiàn)，而中國、印度這樣的新興藝術(shù)市場(chǎng)紛紛崛起證明藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)成為一個(gè)非常有價(jià)值的投資領(lǐng)域，而在中國當(dāng)代藝術(shù)的高端市場(chǎng)上，本土藏家處于失語狀態(tài)。文化輸出換來的是金錢，釋放出的是文化，在這場(chǎng)游戲中誰是贏家？中國當(dāng)代藝術(shù)前面流失的局面已經(jīng)是眾所周知，如今是不是又正面臨第二次流失呢？也許我們?cè)撎岢环N全球化下的文化觀念，比如去紐約看自己的當(dāng)代藝術(shù)，在倫敦喝中國茶。北京作為亞洲地區(qū)新興的藝術(shù)市場(chǎng)核心，其最大的資源優(yōu)勢(shì)就是近水樓臺(tái)的便捷和可獲得性。但是在藝術(shù)品投資工具性質(zhì)日益明晰，中國當(dāng)代藝術(shù)投資收益經(jīng)歷了幾個(gè)節(jié)點(diǎn)仍步步走高之后，終于將北京推到了高端資本的平臺(tái)上。
也就是說北京如今直接對(duì)壘紐約，開始了一個(gè)后生和前輩的較量，而其中無可回避的是將上演資本的PK。長期以來白人世界的顯貴們都牢牢控制著藝術(shù)消費(fèi)的高端定價(jià)權(quán)，這一個(gè)方面是資本的富裕度、風(fēng)險(xiǎn)承受度和長期以來經(jīng)驗(yàn)案例的富集度等方面的差別，另一個(gè)方面也是強(qiáng)勢(shì)貨幣的持有優(yōu)勢(shì)和關(guān)于奢侈品消費(fèi)部分的價(jià)位鋪墊在起作用。
還有就是在藝術(shù)品交易的相關(guān)周邊立法和金融服務(wù)等方面，白人世界的藝術(shù)交易中心地帶對(duì)這個(gè)有著完整的相對(duì)流暢純熟的流程，而有關(guān)的捐贈(zèng)免稅和遺產(chǎn)稅等也促使了部分高端藝術(shù)品的換手率，所以這個(gè)方面是對(duì)其收藏群體高端購買力的訓(xùn)練。
這些在剛剛迸發(fā)幾年且已經(jīng)有人高呼泡沫的北京，顯然還有些距離需要慢慢拉平。可以獲知，在這輪競(jìng)爭(zhēng)中，北京并不占上風(fēng)。在之前的亞洲藝術(shù)周大多還只是拍賣公司的狂歡，動(dòng)物兇猛的商業(yè)開拓，傳媒新潮追求下的中國當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)家報(bào)道，亞洲協(xié)會(huì)這個(gè)高端族群的推介，這些在經(jīng)歷了連續(xù)3個(gè)年份居高不下的市場(chǎng)熱潮之后，大家終于覺得考驗(yàn)期可以逐漸結(jié)束了。
所以歐美畫廊簽訂曾梵志、張曉剛、張洹，又拉著艾未未、劉小東、顏磊做個(gè)展，亞洲當(dāng)代藝術(shù)的專場(chǎng)也是照辦不誤，如今中國當(dāng)代藝術(shù)終于成為狂歡大戲單上的新增劇目。而這個(gè)帶來的是一直以來高端畫廊垂涎的高端收藏群體的開放，那些頂級(jí)藏家將在他們?cè)敢馊サ漠嬂瓤吹街袊囆g(shù)品。很多年以來本土畫廊和藏家的理想都是將優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)留在國內(nèi)，然而中國當(dāng)代藝術(shù)的開端部分在烏里·希克、尤倫斯和丹麥的仕丹萊等個(gè)人或機(jī)構(gòu)中幾乎被囊括一空，只有這些優(yōu)秀藝術(shù)家的后來創(chuàng)作部分是中國藏家有機(jī)會(huì)而且可以利用地利之便把握住的。
也許有人會(huì)說這是種民族情結(jié)，不過對(duì)于本民族文化珍視好像向來就是建構(gòu)民族自信和自豪榮譽(yù)的堅(jiān)實(shí)核心。而今在強(qiáng)勢(shì)貨幣持有者和強(qiáng)勢(shì)購買力的競(jìng)爭(zhēng)下，國內(nèi)的買家將進(jìn)一步面臨考驗(yàn)，如果在爭(zhēng)奪中沒有能力將最好的藝術(shù)作品留下來并將其推廣至美術(shù)館、博物館等公益機(jī)構(gòu)，那么估計(jì)等待大家的就只能是嘆息“青山遮不住，畢竟西流去”了。
那個(gè)時(shí)候經(jīng)濟(jì)上的初期模式又將重演：就是我們挖礦，冶煉，然后人家買走最好的鋼。將來我們可以選擇是不是買那些很好的鋼制品，但是只要你買就得付出巨大的代價(jià)；不買，那就只能乘坐飛機(jī)到他國去欣賞屬于本國的藝術(shù)品了。
如今資本的流動(dòng)幾乎是無孔不入，那么資源的優(yōu)勢(shì)是否還在？何況大多資源其實(shí)是在東南亞、歐美藏家等的手上，但是就中國而言，新興的富豪階層正在形成，而其中涉獵藝術(shù)品收藏的不到1%，這就有理由要我們期待在收藏意識(shí)崛起之時(shí)的中國力量。
