從金融海嘯中一路走來(lái)，善于學(xué)習(xí)的藝術(shù)市場(chǎng)參與者們已經(jīng)逐漸擺脫心理陰霾，各個(gè)藝術(shù)門類的市場(chǎng)行情漸趨明朗。2008年的金融海嘯對(duì)于全球經(jīng)濟(jì)版圖有著怎樣的影響尚不得而知，但對(duì)于現(xiàn)階段的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)而言，卻是一次重組的良機(jī)。“在外界環(huán)境不利的狀態(tài)下，更能誕生偉大的收藏家。

”西泠印社拍賣總經(jīng)理陸鏡清以近代海上收藏家錢鏡堂為例說(shuō)明當(dāng)下的歷史機(jī)遇。中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)僅有15年歷史，較早進(jìn)入的人們大都抱著投資、投機(jī)心理，房產(chǎn)、證券及其他高利潤(rùn)領(lǐng)域的人占到相當(dāng)比例。金融海嘯直接導(dǎo)致這些人的財(cái)富縮水，影響其買入藝術(shù)品。陸鏡清表示，對(duì)正在崛起的“第二代藏家”來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在是建設(shè)自己收藏體系的大好時(shí)機(jī)，而另一方面，易手也會(huì)為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)以后的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。陸鏡清認(rèn)為：“他們有著先天的優(yōu)勢(shì)，具有更高的文化修養(yǎng)和開(kāi)放的觀念，更為重要的是，‘第二代藏家’認(rèn)識(shí)的藝術(shù)品價(jià)值起點(diǎn)較高。

”在2005年前后的藝術(shù)拍賣市場(chǎng)高峰期，藝術(shù)品真?zhèn)卧?jīng)是買家關(guān)注的焦點(diǎn)。不過(guò)，三四年來(lái)，經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)外拍賣會(huì)“實(shí)戰(zhàn)”洗禮的買家已經(jīng)不再是“吳下阿蒙”，拍賣會(huì)上“撿漏”已經(jīng)越來(lái)越困難。購(gòu)買者水平的提高使得針對(duì)真?zhèn)螁?wèn)題的討論已經(jīng)顯得初級(jí)，大家正在由“去偽存真”向“精益求精”邁進(jìn)，這一點(diǎn)在近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域最為明顯。

相對(duì)于內(nèi)地市場(chǎng)而言，香港對(duì)于金融海嘯的反應(yīng)更為直接。香港兩大拍賣公司2008年秋季拍賣受到金融海嘯的極大影響，在古董方面的表現(xiàn)尤為突出。比較有趣的是，在香港佳士得之后，北京幾家公司相繼落槌，在瓷器雜項(xiàng)拍賣中卻有著不錯(cuò)的成績(jī)。頂級(jí)拍品的角逐可能只在幾個(gè)人之間展開(kāi)，其間有一兩個(gè)人缺席便會(huì)對(duì)價(jià)格產(chǎn)生較大影響。

近現(xiàn)代書畫的交易中心原本就在內(nèi)地，而這一季古董和古代書畫方面的人氣內(nèi)地也要好于香港。北京保利和匡時(shí)的瓷器雜項(xiàng)拍賣現(xiàn)場(chǎng)均有著不錯(cuò)的氣氛，保利推出的“菊采東籬——日本珍藏重要明清陶瓷”專場(chǎng)有著較高的成交率。

一位古代書畫藏家，在佳士得購(gòu)得7件古代書畫精品，差不多都比自己的心理價(jià)位要低1/3；在匡時(shí)古代書畫拍賣中，他也參與了多件作品的拍賣，最終卻只買到兩件。就當(dāng)代藝術(shù)而言，香港兩大公司具有更為國(guó)際化、亞洲化的視野，但在古董、古畫等方面卻不再具備那么強(qiáng)烈的標(biāo)桿作用。“亂世出英雄”或許在任何危機(jī)下都能行得通。

2006年中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的整體低迷被很多公司看作機(jī)遇，并最終確立了行業(yè)地位，金融海嘯則被有的經(jīng)營(yíng)者看作是更大的機(jī)遇。突如其來(lái)的金融海嘯讓藝術(shù)市場(chǎng)有了推倒重來(lái)的可能性。原本的旗艦、曾經(jīng)的標(biāo)桿，在重新開(kāi)始時(shí)，都需要看清自己的地位，而后來(lái)者有機(jī)會(huì)趕上甚至超越。

這種現(xiàn)象從南北方拍賣公司的差異中可見(jiàn)一斑，“去年春拍之前，上海和浙江一些公司的成績(jī)從數(shù)字來(lái)看僅是北京某公司的一半，但去年秋拍北京一些拍賣公司的成績(jī)大幅縮水，再看這些所謂的數(shù)字，已然沒(méi)有差別了。”一位經(jīng)營(yíng)者如是說(shuō)。