清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶，以天價約2.53億元成交8日,香港蘇富比結束秋拍,30億港元的總成交額創(chuàng)下香港拍賣史上最高紀錄。其中中國瓷器及工藝品拍賣首天拍出11.5億港元,拍賣創(chuàng)下多項世界紀錄。聯(lián)系到今年春拍中香港蘇富比、香港佳士得、中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海6家拍賣公司創(chuàng)下的116.04億元的總成交額,遠超2009年同期63.75億元水平。
世界拍賣市場重心向亞洲轉移的論斷再度被證實。業(yè)內(nèi)認為,藝術品市場的快速發(fā)展主要得益于亞洲市場,而亞洲市場主要在中國。業(yè)內(nèi)消息顯示,秋拍也將刮起中國風。榮寶拍賣常務副總經(jīng)理劉尚勇對記者表示,“紐約蘇富比在上世紀上世紀90年代不拍中國書畫,但隨著國內(nèi)拍賣市場的興起,拍品從二三十萬元一件逐步到二三百萬元一件,現(xiàn)在動輒是幾千萬元甚至上億元,中國書畫市場地位得到巨大提升。現(xiàn)在紐約蘇富比又開始拍賣中國書畫了”。
宋徽宗的《寫生珍禽圖》就是拍賣市場中國力量崛起的一個例子。去年5月在北京保利2009春季拍賣會夜場上拍賣,這件2002年就以2530萬元創(chuàng)造拍賣紀錄的作品再次露面,引起高度關注。該作品經(jīng)過150余次的叫價,最終以6171.2萬元天價成交。《寫生珍禽圖》從海外回到北京后,嘉德公司立刻邀請了中國古代書畫研究專家張珩、啟功、傅熹年等共同考證,確認為是宋徽宗晚年作品,被一致公認是一件數(shù)百年來罕見的無價之寶。
宋徽宗傳世作品極少,算上《寫生珍禽圖》也不過20件,大多都被博物館收藏,流傳在外的不過四五幅,其中明確為私人收藏的只有一幅,其余皆下落不明。這件《寫生珍禽圖》是全長5米多、高近半米的手卷,全圖分12段,是宋徽宗創(chuàng)作成熟時期的作品。
《寫生珍禽圖》2530萬元的價格,也創(chuàng)造了當時中國書畫拍賣的世界紀錄。7年前那場舉牌競價的最終勝利者屬于尤倫斯夫婦,他們是目前世界上個人擁有中國當代藝術品最多的人。隨著中國藝術品近幾年價位的瘋狂飆升,尤倫斯夫婦也憑借獨到的眼光一舉成為國際收藏界的傳奇。從紐約、香港、倫敦到上海、北京,密集的拍賣令買家仿佛坐上了一列開往中國藝術品的高速列車。值得一提的是,北京地區(qū)拍賣公司的強勢表現(xiàn),頗令業(yè)內(nèi)人士振奮:北京保利春拍取得了33.09億元的成交額,中國嘉德春拍也取得了21.28億元的成交額,各自創(chuàng)出自公司成立以來的成交新高。
占據(jù)國內(nèi)藝術品拍賣業(yè)較大份額的公司出現(xiàn),不僅使得國內(nèi)的經(jīng)營機構初步具備了向香港的蘇富比、佳士得等老牌國際拍賣公司叫板的實力,同時北京也已經(jīng)開始挑戰(zhàn)香港的傳統(tǒng)中心地位。蘇富比在亞洲開展拍賣業(yè)務30多年來,香港本地買家的交易額歷來是最大的,但現(xiàn)在內(nèi)地買家已經(jīng)出現(xiàn)了反超趨勢。蘇富比香港區(qū)CEO程壽康在分析2010年春拍的成功時,給出了兩大原因:第一在于此次春拍是金融風暴過后的首個拍賣會。
由于對市場前景非常看好,賣家在藝術、古董領域重新恢復了百分之百的信心,愿意拿出最好的東西來拍賣。無論是中國藝術,還是洋酒、珠寶,都出現(xiàn)了很多新鮮、質(zhì)量高的藏品,因此吸引了很多買家注意。與此同時,買家同樣對市場信心飽滿,因此在拍賣場上表現(xiàn)得雄心勃勃。第二大原因則在于蘇富比有不少新買家入場,其中不少都是中國內(nèi)地的買家,他們在此次春拍上的交易額很大。
但現(xiàn)在內(nèi)地買家已經(jīng)出現(xiàn)了反超趨勢。2009年秋拍內(nèi)地買家交易額占的比重是42、香港是40、臺灣為10、新加坡為11。今年春拍這個趨勢還在持續(xù),大約來說,現(xiàn)在香港蘇富比50%的成交額來自于內(nèi)地買家。由于中國經(jīng)濟日益壯大,蘇富比把中國視為潛力巨大的市場。只有被蘇富比看好的國家,國旗才能在紐約總部大樓前懸掛。
作為蘇富比在亞洲的重要據(jù)點,香港已經(jīng)成為繼紐約和倫敦之后的全球第三大拍賣市場。2006年蘇富比向內(nèi)地買家出售的拍賣品占其亞洲全部銷售額的15%,目前這一比例已升至50%。法新社評論說,中國人在拍賣市場日益活躍,是因為中國的財富日益增長以及中國人欣賞高雅藝術的品位日臻成熟。此外,中國人希望以此顯示中國已經(jīng)成為世界強國。香港佳士得高級副總裁兼中國瓷器及工藝精品部門主管安蓓蕾指出,佳士得大部分的拍品征集自他們在全球的長期客戶,主要是歐洲、美洲和日本,買家的群體也十分國際化。
如在去年的李氏家族重要漆器珍藏專拍中,近80％的拍賣成績來自于美洲、歐洲買家。但是她強調(diào),2009年買家群體正在發(fā)生變化:如秋拍75％的拍賣成績來自于包括港臺地區(qū)在內(nèi)的大中華區(qū)買家;同時,越來越多的中國內(nèi)地買家參與競投,與2008年秋拍相比,2009年的香港秋拍中,中國內(nèi)地買家人數(shù)增長了63％。
她指出,上世紀70年代中國工藝品的拍賣主要是歐美買家的天下,1980年前后香港藏家開始涉足拍賣場,10年后臺灣買家的身影亦陸續(xù)現(xiàn)身拍賣場,90年代,北京、上海等內(nèi)地買家亦紛紛加入陣營,及至2008、2009年,中國各地的買家也積極參與香港以及紐約、倫敦等地的拍賣。
紐約、倫敦近期參與拍賣的中國買家人數(shù)之多,是歷年之冠。她還指出,與過去幾年間重要珍罕的宮廷瓷器拍品價格激增、頻創(chuàng)拍賣紀錄不同,就2009年世界各地拍賣所見,傳統(tǒng)中國藝術品市場正逐漸朝向新趨勢發(fā)展。不少新買家加入并將目光投向其他藝術品,除明清工藝品外,古玉及青銅器亦已成為藏家爭奪的對象。以香港最近的拍賣為例,“清乾隆·白玉臥牛”便以2080萬港元由一名新藏家投得,而李氏家族珍藏的漆器專拍中“明洪武·剔紅游歸圖倭角方盤更以2530萬港元拍出,成交價高據(jù)漆器榜首。
此外,重要中國家具、織品、文人珍玩、古青銅等紛紛創(chuàng)下拍賣紀錄。北京市拍賣行業(yè)協(xié)會高級顧問李庚表示,“拍賣市場中國力量的崛起原因有三:一是中國國民經(jīng)濟的發(fā)展,這是強有力的支撐;二是近兩年政府對文化產(chǎn)業(yè)的重視;三是拍賣市場已經(jīng)成為一個新的投資領域,藏品已逐漸發(fā)展成為不動產(chǎn)、抵押物等金融衍生工具”。匡時拍賣總經(jīng)理董國強認為,中國藝術品投資市場目前處于轉型期,它與國民經(jīng)濟的發(fā)展、社會對藝術品投資的價值判斷息息相關,可以說,目前這個市場還沒有真正崛起,仍然處于初級階段。
這體現(xiàn)在:第一,藝術品交易以散戶行為為主,缺乏金融機構及藝術基金的參與;第二,藝術品市場中缺少頂級富豪。在胡潤、福布斯排行榜上,中國前50位的富豪參與藝術品市場的大概不超過3個。而在西方發(fā)達國家,80%的富豪會將30%的資產(chǎn)配置為藝術品。國內(nèi)藝術品市場一年拍賣成交額不過是幾百個億,而頂級精品價格的總和不超過20個億。一個百億身家的富豪花20%的資金就能把市場里的精品全部買走,可見這個市場并不成熟。
藝術品市場逐漸走向成熟是必然的,人們對藝術品市場的未來充滿信心,中國藝術品沖擊西方藝術品創(chuàng)造的天價紀錄完全可能,也許在不久的將來就能實現(xiàn)。國際上通貨保值的如寶石、稀有礦物等,過去中國人關注不多,事實上其有很強的保值功能,預計將來會成為中國買家關注的對象。同時,如果將拍賣與旅游、休閑度假等產(chǎn)業(yè)結合起來,如對某地的特殊品種進行專場拍賣,拍賣市場將會獲得長足發(fā)展。雜項專家、故宮博物院副研究員夏更起表示,近幾年冷門文物的價格增長很快。
新中國成立初期,不到10萬元的明代宣德爐,現(xiàn)在的價格已在百萬元以上,琺瑯器目前成交最高價達到3000多萬元。隨著人們認知度的提高,所謂的“冷門”文物是很有發(fā)展?jié)摿Φ摹τ谌缃袼囆g品拍賣市場的火爆,夏更起認為是財富積累和經(jīng)濟發(fā)展的結果。但拍賣市場從去年跨入億元時代到不久前即有4億元拍品出現(xiàn),如此飛速的增長讓夏更起直呼“想不通”,并表示這種異常火爆的現(xiàn)象不會持續(xù)很長時間。
“文物漲價應該與國家經(jīng)濟、GDP的增長成正比,但我國國民經(jīng)濟增長的速度遠遠沒有文物市場快。
