■這些機會主義的成分或投機分子的加入，對于中國當代藝術界來說是件值得高興的事情，這說明當代藝術家們的事業(yè)成功了。任何一件事情是否成功，非常重要的一個指標就是看看有多少機會主義分子會加入進來。”■但過度的資本加入，也是藝術家們所無法控制的，這與全球財富分配方式、貨幣供應量以及貧富差距等是相關聯的。這樣的狀況是藝術家無法控制的，市場也不存在控制，就像潑出去的水一樣，大家都沒有辦法去控制。

■外界說藝術家炒作價格什么的，這種現象肯定有，但優(yōu)秀的藝術家肯定是不會去這樣做的。炒作價格，只會帶來日后潛在的危險。如同一場“藝術明星秀”，11月18日，2007方力鈞上海個展開幕酒會盛大舉行，藝術界風云人物當晚齊聚上海美術館。展覽共展出了方力鈞近3年來一直在創(chuàng)作并最終于2007年夏完成的30件藝術作品，涵蓋油畫、雕塑和裝置等藝術樣式，展覽將持續(xù)至11月30日結束。據悉，這30件作品中大部分都已經被藝術機構所收藏，其中4件作品由民生銀行正在籌備中的民生現代美術館作為館藏儲備而收藏。

這些新作顯示出藝術家的一種自由狀態(tài)，其觀察視角從“玩世現實主義”的自嘲、潑皮轉向了藝術家對生命、對人生的切身體驗。方力鈞在接受本報記者專訪時說，藝術就如同他生命的附屬品，是自然而生的產物。“轉型”是個很別扭的詞從“玩世現實主義”到“魔幻現實主義”，方力鈞的藝術創(chuàng)作呈現出嶄新的面貌，有人說這是藝術家的一次成功轉型。然而方力鈞并不這么認為，“這幾天的確老聽到這樣的說法，包括剛剛結束的研討會上，其實這里有個非常大的誤區(qū)，即‘轉型’兩個字。

這是個很別扭的詞，它需要從外界和藝術家自身兩個方面去看。比如從A點驅車至B點的過程中，駕駛者可能會轉彎，外界看來，認為駕駛者拐彎了，本來向西走的，結果向南走了；但駕駛者自身看來，拐彎才是最直線和最近的距離，是最自然的一條道路。”而對于這次展覽，業(yè)內的評價自然甚高，但方力鈞表示，他不太相信外在評價，“這些評價都是很受用的，就像做按摩，但我并不會把根本放在這些受用上。”自稱是流入大海的一滴水方力鈞把藝術家比喻成一滴水，他認為這滴水最好的歸宿就是到大海，“只有到大海才能獲得真正的自由。

”或許這就是方力鈞對自己藝術境界的最高求索。他說：“從上個世紀80年代末到90年代的這10年時間里，我這滴水一直沿著一根水管在流動，就像學武之人在練習基本招式一樣，還處于一個比較窄的過程中。然而，從2004年開始，我突然聞到了‘大海’的氣息和味道，剎那間我的天地變得更寬。”這次展出的作品正是方力鈞在這種狀態(tài)和努力下的結果，只是現在才被呈現出來。方力鈞指出，這些呈現方式都是自然而發(fā)的，是時間、空間、材料以及藝術家能力達到一種巧合狀態(tài)下的產物。

他說：“作品真正的核心價值在于從內部發(fā)出來什么，而不是外在的呈現。”從困頓期堅持到現在很不容易中國當代藝術“火”了，中國的當代藝術家們也“火”了，這種“火”對于很多人來說或許是突然迸發(fā)的，但對于方力鈞來說卻是一段長期而艱難的過程。他說：“我們這樣的藝術家從上世紀80年代以后就到圓明園，在一個最底層、最貧窮的狀態(tài)下進行創(chuàng)作。

從最初的文化體制下只能發(fā)出單一的聲音到大家可以發(fā)出各自的聲音，這樣的過程絕對不是可以突然發(fā)生的，它是漫長而艱難的。”1989年從中央美術學院版畫系畢業(yè)的方力鈞，選擇留在北京，并成為“圓明園”畫家村的最早成員，自由創(chuàng)作成為他們最大的理想，即使窮得飯都買不起。方力鈞告訴記者，他們這些在當時看起來另類的人實際上替大家完成和實現了一種夢想，即大家可以有各自的思維和話語方式。而在這之前，這種話語方式是不可能存在的。

他說：“在我們這一代之前，還有很多這樣的藝術家，他們渴望自由和獨立的藝術創(chuàng)作。然而很多人都‘死’了，不是碰壁，就是投降，或出走海外。我們這一代恰是身逢其時，是個人能力和形式合上了這個時代的節(jié)奏。所以，中國當代藝術受大家重視是必然的，因為它代表了這個時代大部分人的心理愿望。”市場是藝術家無法控制的經過多年的努力，中國當代藝術已經成為一部分人獲得現實利益的絕佳機會。

方力鈞直言不諱地說：“這些機會主義的成分或投機分子的加入，對于中國當代藝術界來說是件值得高興的事情，這說明當代藝術家們的事業(yè)成功了。任何一件事情是否成功，非常重要的一個指標就是看看有多少機會主義分子會加入進來。

”然而，方力鈞也指出，過度的資本加入，也是藝術家們所無法控制的，這與全球財富分配方式、貨幣供應量以及貧富差距等是相關聯的。正如目前中國當代藝術家的價格已經大大超過了西方同時代的藝術家，方力鈞說：“這樣的狀況是藝術家無法控制的，市場也不存在控制，就像潑出去的水一樣，大家都沒有辦法去控制。

外界說藝術家炒作價格什么的，這種現象肯定有，但優(yōu)秀的藝術家肯定是不會去這樣做的。炒作價格，只會帶來日后潛在的危險。”對于藏家的質量，方力鈞表示要盡可能控制，“但畢竟是與人打交道，人最大的魅力就是會變，有很多因素不可控制。在這種基礎上，只能盡力去選擇一些比較穩(wěn)定的藏家。

”藝術家的工作方向不是金錢近兩年很多藝術家受到了市場的熱烈追捧，展覽開幕就像是一場盛大的“藝術明星秀”。方力鈞指出，每個人的個體努力都是希望能被大家所認可和重視，如果說展覽受到了關注、藝術家受到追捧，一方面說明大家的努力有了可喜的階段性成果。

另一方面，也要明白，這只是一種現象，一種偶爾的聚會。他說：“其實藝術家的大量工作還是在工作室里完成的，然而這些時候是別人沒有辦法看到的。開幕式、酒會就如同一個球體上的某個點，在藝術家的整體生活中所占比例非常小，他們更多的是在努力做工。”他說：“藝術家在這個社會中還有可能受到尊重的話，一定不是因為富有，而是藝術家所擁有的文化藝術價值。

所以每一位藝術家的工作方向一定還是在更核心的文化價值上，而不是金錢。