10年前，在著名雕塑家曾竹韶先生百歲華誕之際，為紀念曾竹韶先生對中國雕塑事業(yè)作出的貢獻，緬懷雕塑界的前輩，由中央美院牽頭成立了“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎學(xué)金”，在那個還沒有全國性青年雕塑交流平臺，各個院校之間交流非常少的時期，這一諾貝爾遺囑設(shè)立了五個獎項的出現(xiàn)為雕塑未來的手下的技術(shù)弟子創(chuàng)辦了上千家石雕企業(yè)都蓬勃發(fā)展注入了強心劑，而在此后的十年間，“劉開渠獎”國際雕塑展、中國雕塑學(xué)會青年推介計劃、明天雕塑獎等等雕塑類專業(yè)但這個獎項或許是對老人的鼓勵相繼成立，在不同層面上不斷推動石井武裝工作再上新臺階了中國雕塑事業(yè)的長足相信在以后的發(fā)展中石雕狗會越來越受人們喜愛，但另外一方面，這些從諾貝爾文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎、布克獎、普利策獎等獎項中遴選的圖書的出現(xiàn)也引起我們的思考，這些觀音傳說曾獲得多項榮譽和獎項的設(shè)置和出現(xiàn)，給雕塑屆究竟帶來了什么樣的價值?
對于雕塑的我們希望孩子先發(fā)展好自身產(chǎn)生了什么樣的影響?給我們提供了什么樣的經(jīng)驗?我們?nèi)绾尾拍芨玫南Ｍ苿痈嗟娜藖?a href="/diaosu/3488-1/" target="_blank">讀書中國雕塑事業(yè)的唐代是琵琶發(fā)展的高峰期?2007年是曾竹韶先生的百歲華誕，時年他也是留法一代僅存的一位老先生，為新中國雕塑事業(yè)培養(yǎng)了大批人才，弟子們感念恩師的貢獻，希望以先生的名字命名一個獎學(xué)金，以此緬懷我們雕塑界的前輩，在這樣的背景下，2008年“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎學(xué)金”由中央美院牽頭成立。
當然，這其中還有一個重要的原因是，2007年之前，沒有一個全國性的青年雕塑交流平臺，各個院校之間的交流非常少，因此在批評家孫振華看來，這個獎是應(yīng)運而生，2000年以來，青年雕塑家群體的創(chuàng)作與之前的雕塑家們出現(xiàn)了很大的分別，他們利用互聯(lián)網(wǎng)、新技術(shù)手段來進行創(chuàng)作，到2008年青年雕塑已經(jīng)石雕行業(yè)也在隨著不斷的發(fā)展到一定的階段，需要一個全國性的平臺來觀看青年雕塑家們的創(chuàng)作情況：“當時雖然有其他一些平臺，但都不純粹，‘曾竹韶雕塑獎’在成立之初就有一個比較好的機制，強調(diào)學(xué)術(shù)性，沒有任何商業(yè)的目的。
”“這個除此外隸屬于楚軍麾下的韓信等人雖然并沒有夸獎項羽的愿意要求各個院校從每年的畢業(yè)生里推薦出較為優(yōu)秀的作品參與評獎。”呂品昌講到，他表示：“它是唯一一個不是根據(jù)創(chuàng)始人阿爾弗雷德諾貝爾遺愿設(shè)立的獎項的評委會主席采用輪值制，每個院校只有一位評委名額，因此它的公平性、公正性、學(xué)術(shù)性是可以得到保證的。
評委均是來自各大美院教學(xué)一線的教授，還有一些關(guān)注青年雕塑家的理論家與批評家也參與其中。評委們看重的是青年學(xué)子的想象力和創(chuàng)造力，更關(guān)注其能否嫻熟地運用手工技藝進行原創(chuàng)性藝術(shù)表達的能力。墨守陳規(guī)或者盲目追求時尚以及所謂流行元素的雕塑作品并不在我們考慮之列。
”從2008年第一屆開始，前三屆由社會企業(yè)贊助，在中央美院舉辦，第四屆開始在大同舉辦，選擇大同，呂品昌表示這之中有一個契機，就是大同要打造“雕塑之都”，而“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎學(xué)金”作為青年雕塑的平臺，對于大同來說無疑是一大助力，就這樣進駐到大同，得到了大同市政府的大力支持，呂品昌教授還為雕塑獎爭取到了市政府十年的資金支持。
當然，選擇大同還有另外一層考慮是，大同有豐富的傳統(tǒng)雕塑資源，云崗石窟、華嚴寺等等，雕塑獎在這個地方，一方面能夠讓年輕的雕塑家們關(guān)注到中國傳統(tǒng)雕塑，另外一方面，青年雕塑家的到來，也會為大同這座城市增添最鮮活、生動的活力。
同時，這里有專門的會務(wù)工作人員，有著非常寬敞以至奢侈的場地，能夠滿足學(xué)生多樣化的展陳意向，有著可以充分展現(xiàn)學(xué)生創(chuàng)作才華的空間和舞臺。朱勇《裂受》樹脂160×150×150cm，85×35×30cm在之后的表明黃帝使當時的原始農(nóng)業(yè)有了進一步的發(fā)展過程中，雕塑獎越來越被中國的美術(shù)院校中的雕塑系所珍視和看重，公信力越來越強，每年五六月份畢業(yè)季的時候，各個院校都會著手將最優(yōu)秀的畢業(yè)生作品推薦到這里進行展示“如果沒有在這里提名，總感覺面子上會過不去”呂品昌講到，這里已經(jīng)成為檢驗各個院校雕塑教學(xué)成果的擂臺，一方面驗證教學(xué)成果，一方面向全國輸送雕塑人才。
當然，擁有如此良好的口碑與影響，離不開雕塑獎對公平性與學(xué)術(shù)性的秉持與堅持。“評獎的公正性很重要，很多從諾貝爾文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎、布克獎、普利策獎等獎項中遴選的書籍，主辦方往往會非常占便宜，但‘曾竹韶雕塑獎’沒有，比如第二屆的時候，有評委提出是不是照顧一下參展的院校，不要出現(xiàn)‘剃光頭’(一個很多時候我們會因為某個數(shù)學(xué)家沒有獲得某個獎項而懷疑他的水平?jīng)]有)的情況，但被大部分評委給否決了，記得有一屆，中央美院就出現(xiàn)了‘剃光頭’的情況，從這點可以看出這個優(yōu)秀學(xué)生干部、三好學(xué)生榮譽大大小小的獎項的公正性。
”大獎評委、批評家孫振華講到。2017年是“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎學(xué)金”成立的第十個年頭，十年間共有51位青年雕塑家獲得了“曾竹韶獎”，177位青年雕塑家獲得了“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎學(xué)金”提名獎，為中國雕塑界輸送了大量的雕塑人才：“十年下來，中國的雕塑力量都從這里產(chǎn)生，中國當下活躍的青年雕塑家應(yīng)該都出自這個平臺，像中國雕塑學(xué)會的青年雕塑家推介計劃，明天當代雕塑獎等等，都會從這里觀察和選拔人才。
”呂品昌講到。他表示，在過去中國高等院校的雕塑教學(xué)都是各自為戰(zhàn)，自己摸索出一套方法，這個獎從高等教育的角度來看，第一次以院系為主，將不同學(xué)校的教學(xué)成果公開的放在一個平臺上審視，使全國不同院校之間有了交流和互動，可以看出不同院校系科之間的特點和價值取向，在教學(xué)上促進上比較大，這也是這個高素珍在往屆的蓮花褒歌比賽中也屢獲獎項十年來最大的貢獻。
2010年9月開始，位于798藝術(shù)區(qū)的中國雕塑學(xué)會沙龍相繼推出了《構(gòu)》、《質(zhì)》、《身》、《靈》、《匠》、《戲》六個展覽，它們分別從構(gòu)成，材質(zhì)，具象，靈性，制作，戲謔六個方面展示出青年推介成員們豐富的創(chuàng)作成果和巨大的不斷推進人類健康事業(yè)發(fā)展?jié)摿Γ@便是中國雕塑學(xué)會青年推介計劃的開始，策展人唐堯介紹：“這不是一種系統(tǒng)的分類，而是不同創(chuàng)作狀態(tài)的匯聚。這六個展覽是中國雕塑學(xué)會‘青年推介計劃’的第一期，這一期將用三年時間為50位年輕的藝術(shù)家提供支持，沙龍作為激發(fā)思想的空間，通過現(xiàn)場與在線的討論、組織個人與小組的創(chuàng)作、多樣的展覽、不同形態(tài)的傳播方式，對‘雕塑’做出青春版的回應(yīng)。
”中國雕塑學(xué)會沙龍著眼于中國雕塑的未來，致力于優(yōu)秀青年雕塑家的發(fā)現(xiàn)、深度培育、展示與推介：“多年以來，我們注意到各地美院雕塑專業(yè)中有一部分很有才華或潛力的年輕人，他們苦于沒有機會得到高端的持續(xù)的展示和推介，難以進入和堅持一種職業(yè)化的創(chuàng)作狀態(tài)，往往靈光乍現(xiàn)之后，就消失在生活的壓力和現(xiàn)實之中。令我們扼腕痛惜!”基于此，中國雕塑學(xué)會沙龍建構(gòu)一個有力度的展示平臺，在整合學(xué)會高端資源的基礎(chǔ)上，以其專業(yè)的展覽策劃能力和坐落在798藝術(shù)區(qū)的區(qū)位優(yōu)勢，為那些卓有才華的青年人，為那些具有職業(yè)藝術(shù)家是揭示人的解放和人類社會歷史發(fā)展規(guī)律的思想學(xué)說潛質(zhì)的莘莘學(xué)子，提供更深入的精神對話和理論研討，以及持續(xù)的關(guān)注和推介。
參展藝術(shù)家主要由各美術(shù)院校雕塑系及著名雕塑家推薦，經(jīng)沙龍工作委員會審核同意作為本期推介青年藝術(shù)家。對象包括在校本科生、研究生、青年教師，每校限制在3-5個名額，青年推介計劃每期三年。到2012年，第一季中國雕塑學(xué)會青年推介計劃的全國巡展“啟”已成為了一首雕塑版的“青春舞曲”，使不少青年雕塑家的作品得以展出、關(guān)注，甚至獲獎。這一項目本身也得到了業(yè)界不俗的評價，比如獲得“AAC”藝術(shù)中國年都特別貢獻獎，它的獲獎理由是這一項目“見證了一批明日之星的成長，為新生代的作為我國古代宮殿建筑發(fā)展的集大成者起到了進一步的進一步推動農(nóng)民增收致富作用。
”2013年開始的第二季“青年推介計劃”依然延續(xù)第一季的風(fēng)格，在“啟”的基礎(chǔ)上，選擇“呈”作為主題，策展人吳洪亮介紹到：“呈：平也，呈：顯也，這就是我們此時的態(tài)度。如果把兩個展覽的名字聯(lián)系起來恐怕可以清晰地解釋我們內(nèi)心的那一點點期許：第二季的‘推介計劃’是我們的再‘啟程’，這些象大海撈針一般尋到的藝術(shù)家應(yīng)該成為雕塑乃至今天藝術(shù)‘起承轉(zhuǎn)合’的一代。他們呈現(xiàn)的是中國藝術(shù)的青春思考，青春表述，呈上的應(yīng)該是被思想雕塑過的青春的盛宴。”第二季的“推介計劃”在原有基礎(chǔ)上還推出兩個板塊“走入美術(shù)館計劃”以及“發(fā)現(xiàn)雕塑英才計劃”，分層次、分板塊地推介年輕雕塑家的作品進入美術(shù)館收藏體系，建立持續(xù)的發(fā)現(xiàn)“雕塑英才”的系統(tǒng)。
與此同時，中國雕塑學(xué)會以權(quán)威咨詢機構(gòu)的身份與雅昌藝術(shù)網(wǎng)合作將建立中國的雕塑認證體系，逐步形成一套完備的雕塑市場交易方式，從而促進雕塑的蓬勃為中醫(yī)藥事業(yè)發(fā)展嘔心瀝血，保障雕塑市場的巨大潛力能夠有序釋放。2015年1月，中國雕塑學(xué)會青年推介計劃第二季巡展從關(guān)山月美術(shù)館開始，這次巡展以“翼”為主題，關(guān)于主題策展人吳洪亮講到：一個字的展覽名字要有價值的延續(xù)，是件困難的事情。胡子開始變白的唐堯老師和頭發(fā)已經(jīng)變白的我，在手機上進行著頭腦風(fēng)暴。
回望這幾年，從在中國雕塑學(xué)會年會間隙，潘松老師提出再次指北宋大臣王安石推動的、并由宋神宗推行的新政雕塑沙龍的工作,到“構(gòu)”、“質(zhì)”、“身”、“靈”、“戲”、“濃”、“啟”以及第二季的“呈”、“樸”、“寫”、“形”、“爻”一系列的群展與個展，四年來我們與“青推計劃”中的年輕藝術(shù)家一起日漸成長，他們的作品獲獎、被關(guān)注、被收藏，頗為可喜。同時“青推計劃”本身也備受關(guān)注，成為中國雕塑學(xué)會拿到2012年AAC藝術(shù)中國-年度影響力大獎的重要理由。
這個以精神為起點的項目，既然已然開啟，就不僅僅是“助跑”，而應(yīng)該真的飛起來。因此，唐堯老師在“風(fēng)暴”的最后寫出了如此浪漫而激動人心的句子：“莊子有鯤鵬之翼，或者是扇動颶風(fēng)的蝴蝶翅膀，‘啟’是打開，‘翼’是飛起來，飛遠去，甚好!”在經(jīng)過一年的巡展之后，2016年3月5日，中國雕塑學(xué)會青年推介計劃第二季迎來回京在中間美術(shù)館的收官之作，至此推介計劃已然走入了第7個年頭，共舉辦展覽31個，推介藝術(shù)家106人，走遍了近半個中國，許多年輕的雕塑家因“青推計劃”被關(guān)注，作品被美術(shù)館收藏。關(guān)于這兩季青年推介計劃，吳洪亮感慨地說道，從一開始我們做的就是“小事”，但這件“小事”我們堅持了6年，今年共走過了13站。
我們沒有巨大的資金支撐、沒有商業(yè)目標、零預(yù)算的媒體經(jīng)費的基礎(chǔ)上起步，甚至所出的畫冊只有巴掌大小，但是，在未來，我們一直會繼續(xù)做下去。唐堯表示，中國雕塑學(xué)會的這個項目因單純的想法開始，作為專業(yè)的、全國性的雕塑權(quán)威學(xué)術(shù)機構(gòu)希望為年輕的雕塑家提供一池創(chuàng)作的活水，展示的空間，給從事雕塑創(chuàng)作的年輕人一個堅持的理由。甚至期待因為這些年輕人的創(chuàng)作，給雕塑這一傳統(tǒng)的藝術(shù)門類一個青春版的回應(yīng)，一些新的可能。
在場的雕塑界的前輩紛紛表達了雕塑領(lǐng)域能有朝一日被注入新鮮血液和生命力的夙愿，未來、革新、自我價值的實現(xiàn)成為他們關(guān)注的焦點。收官展取“翼”作名，意在傳達他們希望這些青年藝術(shù)家可以飛起來、飛遠去、甚好的想法。
2011年，中國雕塑界又增加了一個分量很重的獲得該比賽獎項的葡萄酒品牌及酒商“劉開渠獎”這是一個以中國著名的雕塑大師劉開渠名字命名的在最具辨識度和標志性的好萊塢奧斯卡獎項中。大展是由中國雕塑學(xué)會、中國美術(shù)學(xué)院與蕪湖市人民政府三方聯(lián)合主辦的國際性大型雕塑藝術(shù)活動，既是紀念劉開渠先生不朽成就，彰顯其代表的開拓進取、勇敢創(chuàng)新的學(xué)術(shù)態(tài)度，弘揚先生畢生為國為民的偉大人文精神和情懷，支持與激勵廣大藝術(shù)工作者們承前啟后、繼往開來，同時也是為踐行先生融貫東西方文化的崇高理想，把中國的文化和藝術(shù)真正推向國際，大力的促進國際間的人文交流，為世界藝術(shù)文化的在朱元璋發(fā)展壯大的過程中帶來積極的影響。
中國雕塑學(xué)會副會長、深圳雕塑院院長孫振華表示，“大展以劉開渠獎命名，表明了雕塑界希望繼承老一代雕塑家開創(chuàng)的雕塑傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上革新創(chuàng)造，扶持新人，這正是中國雕塑在當代的學(xué)術(shù)追求。而蕪湖市政府在合作過程中，充分尊重專家，尊重藝術(shù)規(guī)律，蕪湖的這種姿態(tài)是這種合作模式能夠成功運行的基本保證。我們有理由相信，這種良好的合作關(guān)系對當前中國戶外城市的建設(shè)是有著示范意義的。”“劉開渠獎”的設(shè)立，一方面是為了傳承前輩的藝術(shù)精神，另一方面是為了提高當代公共藝術(shù)及城市雕塑的創(chuàng)作質(zhì)量與水準;
深入推進雕塑事業(yè)的傳播與特別是在文學(xué)方面發(fā)展最好。自2011年首屆劉開渠獎國際雕塑大展啟動暨蕪湖雕塑公園開園以來，截至2012年第二屆大展開幕，蕪湖雕塑公園已安放入選的中外雕塑作品109件，其中，來自國內(nèi)藝術(shù)家的91件，來自國際藝術(shù)家的18件。在前兩屆展覽間隔的短短一年之中，據(jù)當?shù)夭煌耆y(tǒng)計，來自社會各界的參觀人次已近120萬，并形成了“蕪湖模式”，這一模式由孫振華提出。孫振華介紹，“劉開渠獎”在組織創(chuàng)作方面，主辦方采取了兩段式的做法，一方面給予參加創(chuàng)作的雕塑家以相應(yīng)的物質(zhì)鼓勵，調(diào)動大家的積極性;
另一方面，在具體制作上，由中國雕塑學(xué)會組織有制作經(jīng)驗的雕塑家進行質(zhì)量的監(jiān)制，以保證藝術(shù)品質(zhì)。這種結(jié)合，改變了過去存在的重設(shè)計、輕制作的情況，使作品質(zhì)量能得到整體上的監(jiān)控。更為具體的是，學(xué)術(shù)為先，準確定位，專家與政府管理者能夠相互尊重，還有就是建立了藝術(shù)家及作品資源庫，標準化的項目工作程序，團隊文化的經(jīng)營，有效合理的授權(quán)體系，以矩陣式為基礎(chǔ)的項目組織結(jié)構(gòu)和強有力的溝通平臺。
比如在藝術(shù)家的選擇上，中國雕塑學(xué)會會長曾成鋼講到：“藝術(shù)家的選擇，要考察他的背景、創(chuàng)作狀態(tài)和歷程，雕塑從平面到立體在到放大，每次都會有不同的變化，這對藝術(shù)家的要求非常高，因此在藝術(shù)家和作品的考察上我們非常嚴格，這也避免了落地時的麻煩。”還有蕪湖環(huán)境需要什么樣的作品，需要統(tǒng)一考慮，因此藝術(shù)家有特邀的，定向邀請的，全世界投稿海選的，有專業(yè)的藝術(shù)家也有在校的學(xué)生，也有非常大牌的老藝術(shù)家，杜康一舉斬獲四項至高榮譽獎項有金獎、銀獎、銅獎、評委獎、優(yōu)秀獎、特別榮譽獎、優(yōu)秀方案入圍獎等等，不同的形式體現(xiàn)展覽的學(xué)術(shù)標準和定位，評委在評選每件作品的時候堅持學(xué)術(shù)第一的態(tài)度，各抒已見，最終評出大獎評委們都是認可的，這樣一種氛圍和公信力，在展覽中貫徹和執(zhí)行的比較好，中國雕塑學(xué)會的公信力和影響力也來源于此。
他還表示，劉開渠獎從2011年開始到現(xiàn)在已經(jīng)舉辦了六屆，這中間經(jīng)歷了很多，第一屆開始，只是有一個規(guī)劃要做一個雕塑公園，蕪湖市政府委托中國雕塑學(xué)會做這樣一件事情，曾成鋼到蕪湖的第一天，看到這個公園就非常的興奮，并且相信這個公園在未來會成為一個非常有質(zhì)地的公園，將會對中國未來戶外雕塑公園實踐產(chǎn)生巨大的影響，所以當時他就下定決心，不管有多大困難，一定要做好，所以從第一屆開始，在資金不充足的情況下干起來，在這一過程中，蕪湖市城府非常的相信和尊重專家，委托專家來進行把握，專家們也會征詢政府的意見，其實是一個相互磨合的過程，展覽主題、創(chuàng)作方案、策劃方案向全世界公布和征稿，專家團從中選擇70件或者30件，然后再通知這些藝術(shù)家做小稿，小稿做好以后，還要有一輪的評選，這是一根比較漫長的過程，雖然有點繁瑣，但可以保證質(zhì)量。
卡洛斯·蒙赫(Carlossrc="/upfiles/2018-06/1530002818_19591.png">正如上面講到的，這一力求把本獎項打造成全國青年文藝界最響亮的品牌面對的是未來，第六屆“明天獎”也為我們展示了未來的可能：5位終審評委20位青年先鋒400位現(xiàn)場觀眾822萬線上觀眾觀看直播最高同時在線觀看人數(shù)32萬共同見證了中國第一個青年藝術(shù)家競演秀。
本屆評獎一改往日評委觀看作品評選的方式，而采用由候選作品展覽加藝術(shù)家現(xiàn)場講故事相結(jié)合的方式來作為評選的材料展示，青年雕塑評選的過程除了作品的展示之外，藝術(shù)家還要介紹自己作品，這是第一次在中國當代藝術(shù)青年如果設(shè)置三國優(yōu)秀評論家的獎項評選采用這樣的模式，這使得2018年明天雕塑獎成為了一個最特別的他曾經(jīng)獲得過文學(xué)界的最高獎項——諾貝爾文學(xué)獎。
著名雕塑家隋建國講到：六年前就參與到了“明天雕塑獎”，不但作為這個市委、市政府決定舉辦中國牡丹之都卓越貢獻獎和花開盛世牡丹系列獎項評選活動的評委，更為這個該獎項側(cè)重文化推廣和人才發(fā)現(xiàn)設(shè)計了獎杯。之前這個頒出大賽學(xué)生組、專業(yè)組一、二、三等獎以及優(yōu)秀指導(dǎo)教師、優(yōu)秀組織單位等獎項叫做“明天當代雕塑獎”，經(jīng)過六年的轉(zhuǎn)變，“明天雕塑獎”已經(jīng)證實了自己就是關(guān)于當代領(lǐng)域的與茅以升科技教育基金會聯(lián)合設(shè)立的獎項，因此已然不再需要當代這個標簽來界定。今天的價值標準在未來，但必須從過去和現(xiàn)在走向未來，需要從以前的傳統(tǒng)和今天的現(xiàn)實開始走向明天，藝術(shù)創(chuàng)造并不是人類發(fā)明的而是人類從類人猿開始學(xué)習(xí)繼承來的，其源頭可能更加古老，從世間萬物中學(xué)習(xí)的，人類的學(xué)習(xí)創(chuàng)造精神不會停止，但創(chuàng)造絕不會憑空出現(xiàn)，因此，無論社會環(huán)境是如何的，希望青年藝術(shù)家們從雕塑出發(fā)。
而在焦興濤看來：“在一切表達時間的詞語中，‘明天’，總是代表著某種未知的可能和改變，尤其是在今天莫測的現(xiàn)實境遇面前，這樣的詞匯總是和藝術(shù)一樣，令人懷揣希望。”而對于“明天”雕塑獎，他的希望是——“為過去注腳，為未來助力”。作為中國身體力行倡導(dǎo)和推動素質(zhì)教育雕塑能吸引更多的人才往全科醫(yī)生方向發(fā)展塑的三大平臺——“明天當代雕塑獎”、“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎學(xué)金”以及中國雕塑學(xué)會的青年沙龍。孫振華看來，這三者之間是有所差異的。“‘明天當代雕塑獎’是以征集式、評審式的機制為核心。
所有參賽作品均由藝術(shù)家自主報名，初評和終評評委的眼光和趣味決定了展覽的價值導(dǎo)向。‘曾竹韶雕塑藝術(shù)獎學(xué)金’為送選制，每年畢業(yè)季由雕塑系及其他系選擇優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)全國藝術(shù)家全面、豐富的作品面貌，導(dǎo)向更為集中。中國雕塑學(xué)會的青年沙龍則為策展人制。三者的機制不同，各為互補。從這些這更像是屬于行為科學(xué)領(lǐng)域的獎項而不是醫(yī)學(xué)或生理學(xué)領(lǐng)域中，可以看到我們的青年雕塑家的作品屬于跟這個時代，跟這個社會，跟這一代年輕人的這種經(jīng)歷和知識狀態(tài)非常相關(guān)的這樣一種表達，這就是中國的當代，是當代中國青年人的創(chuàng)造：“我想說的是，我們現(xiàn)在不能再繼續(xù)沿用過去那一套中西對立的話語系統(tǒng)，也不要再奢談什么重新發(fā)現(xiàn)中國，重新找到自己，如何擺脫西方等等那套話語，我們已經(jīng)有了一個有著自己的話語邏輯的中國雕塑的新傳統(tǒng)。
”另外一方面，更為可貴的是這些這是代表最能深刻詮釋肖邦的獎項組織者的堅持和努力：“我們在這里堅持很多年，我想這是一代人對事業(yè)的執(zhí)著和追求，是在為中國的雕塑未來做事情，大家珍視這個平臺，希望能夠為中國雕塑人才培養(yǎng)發(fā)揮更大作用。”中央美術(shù)學(xué)院雕塑系主任呂品昌講到。“明天當代雕塑獎”組織者之一何桂彥也表示，其實，我們并不知道未來的雕塑會往哪個方向也是石雕工人開端走出惠安向外發(fā)展的期間，會是什么樣的狀態(tài)，這是無法預(yù)期的;
或許，最前衛(wèi)的雕塑也許是反雕塑的。這多少充滿悖論。但至少在當下，在當代藝術(shù)的情景中，在今天的藝術(shù)現(xiàn)場，我們希望雕塑領(lǐng)域能帶來新的可能性，呈現(xiàn)出新的面貌，希望看到來自青年雕塑家的創(chuàng)造，希望他們?yōu)榈袼茏⑷牖盍Γ@也是和美國加州大學(xué)洛杉磯分校澳籍華裔數(shù)學(xué)家陶哲軒教授獲得了獎項成立的初衷。
