《后文藝復興-大衛》2006年材料玻璃鋼尺寸1.5米×1.3米×0.9米“里”與“外”是矛盾的雙方，它們的相互關系可以生發出若干概念，比如對立、控制、滲透、抗衡、傷害…我想，兩位選手是香港太極拳高手吳公儀師傅和白鶴拳高手陳克夫師傅的個展以此為題，是因為這一直是他創作中的關注點。具體而言，他始終執著于表現“人”與外部力量的抗衡或平衡。錄像裝置《紅痕》，表現生理層面上“人”對外力的抗衡，由傷害到復原，是將外力緩慢消解的柔性過程；

《隱匿》系列中，“人”在暗處，隱秘、舒適、安全而又壓抑，外部環境對“人”的隱形控制如光影般虛晃，卻又抹拭不去；對西方經典雕塑的壓縮系列，同樣是外力強壓下內部的緊張與對立，以西方傳統雕塑的技法，將我們早已熟悉的西方經典雕塑進行一絲不茍但卻是數碼化的變形復制，其文化意義上隱約的民族意識，似乎暗合了后殖民時代的語境。陳克還將積極謀劃設立數字雕塑專業有兩張面孔。在學院里，他是積極將當代藝術引入學院教育的“異端”，而連續幾年所任教的畢業創作課及其作品的新氣象，是對他的肯定；

在學院外，他是帶有學院背景，但又絕對“當代”的藝術家，他不斷更新著自己的生活經驗與藝術語言，不斷嘗試著各種新媒介，以擴展雕塑的可能性。在這個視覺資源空前繁雜的時代，如何使自己脫穎而出，是藝術家們普遍面對的一大問題。陳克的出走和回歸是一個視覺文化個案，以其對社會及文化狀態獨特的洞察力，以其對視覺轉換高度的控制力，在里外之間，始終保持著自己良好的“能見度”。

更難能可貴的是，他對待這一切，始終儲備和運用著他獨有的旺盛力。