《孔雀》“全裸”系列，2007年向京《果兒》向京：從雕塑理解限制向京沉迷雕塑26年，不宣傳不炒作，在媒介豐富多變的當代藝術界，向京仍在運用業已邊緣的雕塑，并讓它持續在當代藝術語境中生效，20年不曾動搖。向京像一個發光體，她纖細的身體，如同賈科梅蒂的雕塑，釋放著無盡的力量。
宋丹丹曾說，如果你對藝術稍微有些興趣，你應該就知道向京，至少知曉她的名字，因為她真的了不起，像她這樣的女藝術家，中國多少年才出一個？68年出生的向京，95年畢業于央美雕塑系，她被媒體稱為“天才”藝術家，作品被國內外多個，知名藝術機構收藏，2010年她的雕塑作品，更是以627.2萬人民幣的成交價，刷新了中國雕塑拍賣最高紀錄。向京和她的雕塑作品向京是個“女性主義”藝術家她的作品讓女人的身體說話獨特的女性視角透露出的不安感是對生存真相的內在挖掘向京——S玻璃鋼著色，185x44x592013-2016向京——芳香寸步玻璃鋼著色，97x242x702015-2016在很多人的想象里，藝術作品里的女性應該是柔美的，我對這種東西會有一種強烈的不認同。
”《我們》《我們》是“全裸”系列其中一件作品，如果不是通過女性器官的顯現，并不能感受到女性的氣息。《一百個人演奏你，還是一個人？》一群女人圍坐一圈，腳都放在大浴盆里，旁邊站著一只鸕鶿。7年前，這個作品以627萬元成交，創下其個人作品拍價的最高紀錄。“身體這個詞在向京的創作中非常重要，她借助雕塑和身體產生的連接，對生命的內在性進行探索。”《行嗔》2016《行嗔》是S系列其中一件作品，它是行走的憤怒體，不靜不止，能量畢現，軀體帶著強烈的侵犯性刺激著觀眾。
“保持沉默”系列借用了維特根斯坦那句著名的“對于所有不可說的，我們應該保持沉默”，清一色的女人，卻似乎都沒有明顯的女性氣質。“可是誰又能說，一定要怎樣怎樣，才是一個女性呢？打破對女性的成見吧！”《盡頭》《盡頭》屬于“鏡像”系列，這一系列首次集中了等人大尺寸的作品，這些作品的共通主題是個體對抗外部世界的沖突。法國導演克勞德·勒魯什曾說：“女人比男人更有意思，她們更勇敢，沒有像男人那樣愛撒謊。
她們創造了人類，更接近人類的核心。”面對外界給她，加上的諸多“光環”，向京卻說自己，是一個不善交際的人，真的是因為命好。回顧向京的雕塑生涯，漫長而單一，從考入央美算起，向京做雕塑已經有26年了。向京——善待我們的憂郁，它是一只忠實的大狗玻璃鋼著色，166x192x64；
188x53x3460x140x42，2013-2016向京——一江春水向東流玻璃鋼著色，103x86x170110x290x128；138x170x11398x70x70，92x90x95；96x65x90140x68x192，組合后尺寸可變，2014-2016“我初中上的美院附中，大學上的中央美院，所以我享受著中國，光線最好的教室。
我們這一代人，受到了精英教育的尾巴。”他們一個班只有6個人，3個老師，教室卻有普通教室的三四倍大，他們都是在幾千人中，篩選中淘汰下來的，“就像天光這個概念一樣，我都會覺得自己，是少數的一小撮人，我也特別向往真正成為，所謂的那一小撮兒。”向京說自己選擇雕塑，是一個偶然，也是叛逆使然。這也成為她勸告許多年輕人，不要入雕塑一行的一個引子。向京——追魚玻璃鋼著色168x55x61，133x415x200組合后尺寸可變，2014-2016向京——自·在玻璃鋼著色，150x135x502013向京——被保護的孩子玻璃鋼著色，12x95x5512x52x50;
25x89x572015-2016向京——觀看之道之一玻璃鋼著色，143×192×1882011“做雕塑太苦了。因為做雕塑是一件很讓人厭煩的事情，它太不直接了。”當年一心想做藝術家，卻沒明白藝術家是什么。向京就讀美院附中，覺得畫畫就跟喝水、吃飯一樣自然，上大學就想學一個，沒學過、有難度的專業，于是上了雕塑這艘“賊船”。“我在選擇雕塑作為媒介表達的時候就是盲目的，后來很多人說你可以做一些更時髦、更當代的藝術。
向京——異境——彼處玻璃鋼著色，160×510×852011向京——凡人——三人結玻璃鋼著色，330×140×260201向京——凡人——軟體玻璃鋼著色，103×135×652011向京——安全感玻璃鋼著色，92x60x602010我性格里叛逆的東西，常常會在這個時候非常不幸地顯示出來。”《淺水區》，2002年用向京的話來說，做雕塑有太多限制，可能你想做的很多東西，到最后都實現不了。
《右側》，2015-2016年向京·有限的上升，玻璃鋼著色；230x46x40；240x50x51；265x55x70；252x86x55，2013-2016但有時候正因為有著，這種限定，或者限制，它在無形中，逼迫了一個生命的潛能，它激發了你，這就像我們叛逆一樣，令人成長。
《有限的上升》局部，“S”系列，2013-2015年對于一個創作者來說，做作品不能變得更慰藉或者安寧，但是他如果不做這個工作，他才會真正陷入不安和恐懼。向京——彩虹玻璃鋼著色，175×107×1382006“生活沒有詩和遠方，我覺得對每個人都一樣，首先作為人活著，其次才是作為藝術家活著，首先要解決自己的生存問題，才能再解決你的藝術生存問題，這是一個必經的過程，如果克服不了這就不成立。
”《盡頭》，2000年但或許令向京自己，也想不到的是，當初叛逆的自己，在雕塑這一行，一干就是20多年。即便是枯燥的創作，她也一直在試圖在作品中，打破“限制”，加入“叛逆”。《拿煙的處女》，2005年《砰！》“鏡像”系列，2002年對于身形嬌弱的向京而言，她一般用“干活”來形容，自己的創作過程，可謂相當貼切。做雕塑需要不停地，打磨、拋光、上色，有時甚至像個機器，重復著同一個動作。
雕塑之外，她幾乎沒有生活。相對于更流行的觀念藝術，雕塑簡直像老古董一樣。《S》“S”系列，2016年她從不畫草圖，就直接把它們捏出來，她幾乎不用模特，她害怕被模特的形象束縛，像是在寫生一樣，最后做出的東西，只是一個人體，找不到靈魂。“享受莫大快樂的前提，是必須承受莫大的痛苦。”“我這人要不是藝術家，肯定是神經病。”“我這人要不是藝術家，肯定是神經病。
”這是向京對自己的評價。似乎從來沒見過這個女人畫過什么妝，但五官卻是像雕塑過一樣棱角分明。從前留過的披肩卷發，也總讓人想起放蕩不羈愛自由的吉普賽女人。留著吉普賽長卷發的向京這個女人似乎總在和自己較勁。作為一個瘦弱的女人，她在學院里選的兩個專業卻極其的需要“男子力”，一個是學銅版，銅版機的重量讓她搖都搖不動，一個是學雕塑，每天手就不會干凈；
作為一種能夠表現傳統內容的雕塑這一傳統藝術媒介，她卻加入了更多當代的思考。向京《保持沉默》，清一色的女人，卻似乎都沒有明顯的女性氣質。她是倔強的，所以她的作品也是倔強的、并不曲意逢迎的。她的作品，一直在通過女性的身體，表現一種女性的生存狀態。她并不通過外表的裸露形成一種具有性意味的女性特征，而是一種“異化了的女性常態”，那種作為女性本身的氣質，是通過肌體的狀態呈現的。向京作品：《你的身體》向京的很多作品，就是在這樣突破了一種性別的界限，如果不是特定的女性器官展現，你可能并不很快能嗅出她們的女性氣質，因為這種氣質是完全不等同于男性對于女性“柔媚、性感”等的美好幻想。
而且即使是裸露身體，一些女人形象與青春也背道而馳，完全袒露的是自己疲沓的身體，堆砌肉感卻毫無美感。一江春水向東流玻璃鋼著色2014-2016因為，展現常人所期待的那些女人已經太多了，“藝術要揭示人性更深處的東西，我覺得那才有意思。審美在我看來意味著去看一個人真正心靈的東西，這才是最重要的。”向京關注的，也許只有女人的本質向京《奇跡》向京《吸煙的樣子之二》朱迪斯·巴特勒說過，把女人等同于性別，是把女人這個范疇與她們的身體外在的性化特征混同，是拒絕給予女人自由和自主權，就好像這些理當是男性所享受的一樣。
向京《我22歲了，還沒有月經》這里提到的一個重點，就是女性身體的性化特征。向京通過女性身體傳達了一種超越性別氣質之外的“女性回歸”，也許女性的特征從來就不在于那外在的裙子，而就是在于女性最本質的屬性向京《芳香的處女》向京《初潮的處女》向京表現女性的作品很微妙，她很注重提取女性最為女性的本質，比如月經，比如處女之身，比如孕育，而最后的這件作品《裝扮》，裙子是最具有女性外在特征的東西，卻恰恰沒有臉和身子來證明她是個女人。
這是一種性別意識的覺醒，也是一種回歸吧。妝扮玻璃鋼著色118x202x1202015-2016“我們不是把她當成一個審美對象，合乎所謂標準，而是正視一個真實存在的女人，從中發現，由于她擁有尊嚴而獲得的美感。”——向京在旁人眼里，向京是十足的工作狂。
自從搬去北京宋莊，把家和工作室安在了一起，她大部分時間都足不出戶，每天像“時鐘”一樣到點干活，到點吃飯。她每天穿梭在這些作品中，有時自己都會感慨：“我竟做了這么多！”《》，2014年《保持沉默》處女系列，2003-2005年向京還將創作視作，理解自由、抗拒腐朽、抗拒平庸的一種方式，因此她的作品，常常散發著個體純粹的本能，而且表現出極強的超越性。
《一江春水向東流》，2016年沒人指引她如何去做，沒人能替她看見不足，她曾經和一個畫家朋友說：“我們都是走窄路的人。”作為藝術家，其實很多時候，都是孤軍作戰，自圓其說。在中國當代雕塑領域，向京無疑是高產的，這個圈子里，人人都知道向京，對雕塑有多么熱忱。
《凡人-三位一體》，2011年一直到后來遇到了，志同道合的丈夫瞿廣慈，著實是為向京的，雕塑之路“錦上添花”。瞿廣慈與向京同為雕塑家的瞿廣慈陽光，向京內斂，在妻子看來，自己性格中的消極正是在丈夫的陽光之下變得“相對積極地活著”。他們是如今中國當代藝術圈公認的“神仙眷侶”，外界看來風光無限，向京卻調侃說“我們是踩了狗屎運的夫妻”。20多年來，向京其實也想過放棄，想好好休息，但在她的內心深處，還是有一道“天光”的，向京的身邊總有很多，默默支持她的好朋友。
向京——我們玻璃鋼著色，175×50×702007向京——一百個人演奏你？還是一個人？玻璃鋼著色，140×240×2402007“有能量的人對我來說是一種營養，比較正面的激勵，我也會被感染，也許會克服掉我身體中的那些懦弱憂郁，試圖去變得再有力量一點，而不會放棄了。”趙薇與向京，桌上擺放的是她們的合作作品《致青春-我能飛》除了趙薇，國內的許多女明星，都是向京的“鐵粉”。
舒淇站在向京的雕塑作品下向京與那英周迅與向京楊瀾與向京楊穎與薛凱琪在模仿向京的作品《我看見了幸福》《我看見了幸福》系列作品向京——異境——不損獸玻璃鋼著色，195×210×622011向京——異境——先知玻璃鋼著色，80×130×632011向京——這個世界會好嗎？玻璃鋼著色，215×265×1202011向京——異境——白銀時代玻璃鋼著色，205×590×2902011向京——異境——唯岸是處玻璃鋼著色，180×310×20536×165×80；100×200×6468×310×100，2011“我們每一個人都是普通人，在日常的混沌里面發酵。
”獨特的視角，返璞歸真的表現手法，向京始終在追溯，人類本性的純凈。《有限的上升》，2016年對于這個時代而言，向京不僅是一位藝術家，更是一位富有，哲學態度的思想家，而后者正是其作品，超群出眾的本源。她也曾憂郁、迷茫過，但她始終以自己的方式，對抗外在世界的虛無，追求自由，拒絕平庸。
